Anmeldelse av ‘Wonder Woman 1984’: Det handler ikke om hva vi fortjener
Oppfølgeren til 2017-hiten finner Diana Prince, a.k.a. Wonder Woman, som lengter etter kjærlighet og har en film som er uverdig for henne.
VideotranskripsjonTilbaketakter 0:00/2:41 -0:00
transkripsjon
'Wonder Woman 1984' | Anatomi av en scene
Patty Jenkins forteller en sekvens fra filmen hennes.
Jeg er Patty Jenkins. Jeg er regissøren av Wonder Woman 1984. Vi trenger politiet her akkurat nå! Så dette er en scene vi hadde det så gøy å gjøre. Det er den første scenen i filmen som tilfeldigvis finner sted i dag. Det eneste vi har sett før dette er et tilbakeblikk. Og den første scenen hvor vi ser Wonder Woman som voksen i filmen vår. Hva gjør du? Det som var viktigst for meg med denne scenen, var da jeg tenkte på hva vi skulle gjøre med den andre filmen, skjønte jeg at vi ønsket å si noe mye mer alvorlig og viktigere enn vi gjorde med den første filmen. Så det umiddelbare er, hvordan gjør du det og når publikumet som er viktigst å nå med den typen budskap? Som er ungdomspublikummet. Det er morgendagens helter du prøver å inspirere. Så vi ønsket umiddelbart å ha en morsom og engasjerende leken scene, som jeg gleder meg veldig til å være sammen med barna og se dem se denne scenen. I tillegg hadde jeg lyst på å se Wonder Woman på høyden av kreftene hennes og ha det bra, og redde dagen uten innsats. Det er noe jeg elsker i så mange superheltfilmer. Det kommer vi ikke til å gjøre i dag. Der de bare er på toppen av verden og du ser på at de tar seg av alt. En annen ting var, 80-tallet av det hele. Lynda Carters Wonder Woman var et så stort øyeblikk for Wonder Woman og hennes historie i verden, og stort for meg, fordi det er det jeg vokste opp med å se. Så det å få leke med den versjonen av Wonder Woman, som var noe vi ikke hadde fått med oss ennå i den første filmen, var noe jeg skjønte at jeg ville gjøre rett på forhånd, fordi historien vår ikke ville tillate henne å har mye mer av det, fordi jeg alltid ender opp med å engasjere meg i hovedpersonens synspunkt. Så selvfølgelig går hun inn i kamper umiddelbart og får ikke bare slippe løs og ha det gøy. Så det var en flott ting å komme inn på 80-tallet av det hele, men også å bruke ny teknologi. Alle disse tingene, inkludert dette bildet her av disse menneskekroppene som smeller, og Wonder Woman som hopper over barrieren og flyr gjennom luften. 100 % ekte, ikke en digi double, ikke en spesiell effekt for å få det til. Det var alt ledningsarbeid som vi var i stand til å designe og konstruere for å få hver eneste flytting dit, for ingen har noen gang prøvd å gjøre noe slikt på et virkelig sted. Og så det var en utrolig utfordring, flotte håndverkere og min fantastiske andre enhetsdirektør, Dan Bradley, min fantastiske stuntkoordinator, Rob Inch. Vi hadde bare utrolige mennesker som jobbet med dette og fikk disse magiske tingene til å skje. Og rollebesetningen min her gjorde det selvfølgelig til en ren fryd. [SIRENER]
- Wonder Woman 1984
- I regi avPatty Jenkins
- Action, eventyr, fantasy
- PG-13
- 2t 31m
Når du kjøper en billett til en uavhengig anmeldt film gjennom nettstedet vårt, tjener vi en tilknyttet kommisjon.
Da Wonder Woman først kom på storskjermen i 2017, føltes mulighetene for karakteren uendelige. Etter 76 år uten en storsuksess å kalle sin egen – hun studerte tegneserier, armbånd blinket, i 1941 – hadde hun klart det og blitt en sensasjon på billettkontoret. Og jaja! Filmene elsker sexpot-vixens som vamper i fetisj-klær (mjau) og hyggelige jenter som småsurrer i vingene, så det var lettelse at denne Wonder Woman ikke var noen av dem. Hun var suveren, mektig og lett sjarmerende, og selv når filmen hadde ertende moro med henne, tok den karakteren, hennes mektige sverd og kulturelle betydning på alvor.
Den første filmen foregår hovedsakelig under første verdenskrig, som satte en høy bar for omfanget og importen av fremtidige eventyr. Oppfølgerens tittel, Wonder Woman 1984, tyder på at noen saftige orwellske intriger er på trappene. Vil Wonder Woman, a.k.a. Diana Prince (Gal Gadot), kapre et sovjetisk kryssermissil, kaste gelébønner på Ronald Reagan? Som det viser seg, viser året for det meste en unnskyldning for å legge på seg sidehestehaler, fanny packs og nostalgiske nikk til den typen Hollywood-utblåsninger som inneholder tegneserieaktig vold og hardbarkede machotyper. Hva gjør Wonder Woman i disse campy, resirkulerte gravene? Hvem vet? Tydeligvis ikke filmskaperne.
Patty Jenkins er bak kameraet igjen, men denne gangen uten selvtillit. Noen av problemene kan absolutt festes til det uinteressante tøffe manuset, et rot av klønete vitser, fortellerklisjeer og tvilsom politikk. (Den ble skrevet av Jenkins, Geoff Johns og Dave Callaham.) Det er en mystisk artefakt; en ugjerningsmann som søker verdensherredømme (bonus: han er en dårlig far); og en av de tegneserieveggblomstene som forvandles til en sexy superskurk - du vet, det vanlige. Det er en hel del uoriginalitet, men de brukte delene er ikke det som senker Wonder Woman 1984. Familiaritet er tross alt et av fundamentene (og gledene) til filmiske sjangere og franchise.
Det som betyr noe er hvor vanskelig disse elementene – heltene og skurkene, vitsene og actionsekvensene – er satt sammen. For det første, som tilfellet er med mange samtidsbilder, starter denne bedre enn den slutter. (Den spiller som en heisbane, alt oppsett uten levering.) Den åpner med et rolig tilbakeblikk til Dianas prinsessebarndom under en slags Amazonas-OL, med luftgymnastikk og stramme, muskuløse lår på tordnende hester. Denne gambol down memory lane kan ha vært nødvendig for seere som ikke så den første filmen. Men i sammenheng med resten av denne filmen vibrerer den som et ett-hit-band som åpner med sitt eneste krav på berømmelse.
Bilde
Kreditt...Clay Enos / Warner Bros.
Etter hvert kommer filmen ned til 1984-virksomheten, og tempoet går over i sløvhet. Historien pakker inn mange ting og karakterer, men uten formål eller haster. (Den kunne ha brukt mer av den særegne elektriske celloen som bidro til å presse handlingen til den første filmen, og gi den en signaturkrok.) Kristen Wiig har litt moro som veggblomst, men Pedro Pascal er grovt misbrukt som skurken du jour. Wonder Womans store kjærlighet, Steve (Chris Pine), materialiserer seg også på uforklarlig vis, omtrent som Patrick Swayze i Ghost, selv om detaljene forblir uklare. Pine gir filmen hjerte (og oomph), så vel som emosjonell uttrykksevne, noe som er nødvendig gitt Gadots smale rekkevidde.
I sin debut-super-outing var Gadot den vaklende aksen i en film som noen ganger gikk jevnt til tross for henne. Hun var overbevisende og også sjarmerende fordi karakteren var for, så vel som heftig og verdensfjern. At Diana også var en hauk, som kommer med det mytologiske territoriet, selv om historien ga henne en rettferdiggjørelse i form av en motstander, krigsguden Ares. Vi må stoppe ham, sa hun til herskeren over Amazonas, også kjent som mamma. Det er vår forutsetning, insisterte Diana, og omfavnet den intervensjonistiske troen som lenge har definert amerikansk kino. Men når hun går gjennom Midtøsten i oppfølgeren, ser den ideologiske trosbekjennelsen bare ut som en maktpåstand.
Selv om det ikke er noen offisiell krig i 1984, Jenkins et al. trenger å skape problemer, en forpliktelse som resulterer i scener som føles som travelt arbeid. Filmen svinger mellom hånd-til-hånd (og hånd-til-pote) kamp og storstilt koreografert kaos med flyvende karosserier, lastebiler og annet som snurrer i et kjøpesenter og andre steder. I løpet av en kamp tar Wonder Woman en pause for å gi uttrykk for anti-våpenretorikk, en uoppriktig erklæring gitt alle våpnene og ammunisjonen i de to filmene. Som før, i de beste øyeblikkene bringer Jenkins kameraet lavt, slik at du kan beundre hvordan Wonder Woman glir og sveiper over bakken, mens de lange bena hennes klipper ned motstanderen.
Til syvende og sist tar denne filmen aldri noe for seg hvorfor Wonder Woman er tilbake i aksjon utover de åpenbare kommersielle imperativene. Det er gitt at franchiser produseres for å lage bank, etc., men de beste kapitlene har liv, personlighet, en grunn til å være og for å slåss. De utvider karakterenes mytologier, og bruker fortiden til å utforske nåtiden. For tre år siden dukket Wonder Woman opp midt i en uttelling om overgrep og makt mot menn; timingen var tilfeldig, men det fikk også karakteren til å føle seg meningsfull. I 2017, da Wonder Woman var ferdig med å redde verden, virket hennes horisont ubegrenset. Jeg forventet ikke at hennes neste store voksenkamp ville være på kjøpesenteret.
Wonder Woman 1984
Vurdert PG-13 for tegneserievold. Spilletid: 2 timer 31 minutter. Se på HBO Max.
