TV HELG; Dagen Gary Cooper ikke gikk ned Main Street
Det er ingen grunn til å tulle om å lage en film på nytt, uansett hvor flott det er. Hvert halvt århundre eller så, kan selv en klassiker bruke litt støv av. Men ''High Noon''? Selv folk som aldri har sett filmen har sannsynligvis et bilde av Gary Cooper som den heroiske marskalken som går nedover Main Street, alene, for å møte en morder. Få filmer har vært så uatskillelige fra stjernen, eller så dypt innebygd i den populære fantasien. (Harry Thomason, som produserte Bill Clintons ensomme tur langs en lang korridor før han entret på det demokratiske stevnet denne uken, sa at han var inspirert av den scenen; i motsetning til Mr. Clinton, ble ikke Cooper skutt fra en så lav vinkel at kroppen hans så ut. like langstrakt som en rominntrengers.)
Den nye TBS-versjonen er et trofast, blekt, grundig feilhodet ekko av originalen fra 1952. Den latterlige ideen til Tom Skerritt ''High Noon'' antyder bare de mange problemene med denne filmen, som ikke begynner å gjøre det gode nyinnspillinger kan: gjenoppfinne en film for en ny generasjon.
Hva er ''High Noon'' skilt fra Coopers hjemsøkende tilstedeværelse? Selv uten ham kunne det ha blitt nytt liv i historien om Will Kane, marshallen som ryddet opp i Hadleyville. Den dagen han gifter seg, er Kane i ferd med å forlate byen med Quaker-bruden sin når han får vite at Frank Miller, en morder han sendte i fengsel, ankommer med toget og skyter etter ham.
Historien er full av moralske spørsmål. Skulle Kane bli og forsvare seg, eller lytte til sin pasifistiske kone og flykte? Det spørsmålet burde gi enda mer resonans i dag, når arven fra Vietnamkrigen gjør konens argumenter mer kjente enn de kanskje var på 50-tallet.
Og den er lastet med mytiske vestlige skikkelser i tillegg til den adelige marskalken. Det er de arketypiske lyse og mørke kvinnene: Amy Kane, den jomfruelige bruden (Grace Kelly i originalen), og Helen Ramirez, den sensuelle meksikaneren som pleide å være elskeren til både Kane og Miller.
Selv om manuset gjør få endringer i Carl Foremans originale manus, blir arketypene her karikaturer. Hvert valg gir tilbakeslag. Filmen opprettholder ideen om å utfolde seg i sanntid, og kjører en time og et kvarter fra minuttet Kane hører at Miller kommer til toget ankommer. Det stuntet krever stramheten som Fred Zinnemann brakte til originalen, men her er Rod Hardys regi og tempo slakk. Og hvor absurd er det å skyte en film i sanntid, for så å bryte den opp med reklame?
Skuespillet er engstelig. Som Amy, som truer med å dra hvis mannen hennes blir værende for å kjempe, blir Susanna Thompson utvasket og sutrete. (Grace Kellys brud, som strålte av vitalitet, var ingen tull.) Maria Conchita Alonso virker like slitt som Helen, som skal være voldsomt forelsket i Kane.
Mr. Skerritt får ikke engang poeng for å ha gale til å ta på seg Cooper-rollen fordi han ikke gjør noe for å prøve å gjøre den til sin egen. Han mumler gjennom det meste av filmen. På et tidspunkt myser han som en reaksjon på dårlige nyheter. Mens han tømmer fra kirken til salongen og prøver å sette bymennene som stedfortreder, ser han patetisk ut snarere enn modig. Han kan like gjerne være en amatørimpresjonist som driver med Gary Cooper.
Reed Diamond (Mike Kellerman på ''Homicide'') spiller den egoistiske nestlederen Harvey Pell, og Michael Madsen er den skurke Miller. Mr. Diamond ser påfallende tynn ut, mens Mr. Madsen får deg til å lure på hvordan Miller spiste så godt i fengselet. Det faktum at slike detaljer hopper ut er et tegn på hvor lite involverende filmen er.
Og til tross for sin slaviske troskap, inneholder ikke denne nye versjonen ett originalt element som kan ha hjulpet: temasangen. (Produsentene klarte ikke å få rettighetene.) ''Do Not Forsake Me, Oh My Darling'' går gjennom originalen så effektivt at den har blitt en vestlig hymne.
Enhver nyinnspilling fortjener å bli tatt på sine egne premisser, men det beste som kan sies om den nye ''High Noon'' er: lei den gamle (eller se den på Turner Classic Movies på søndag kl. 14.00). Den holder seg bemerkelsesverdig godt og forklarer hvorfor Gary Cooper var med på å definere Hollywood-western på sitt høydepunkt.
HØY MIDDAG
TBS, søndag kl 20.00.
Teleplay av Carl Foreman og T. S. Cook, basert på manuset ''High Noon'' av Mr. Foreman og magasinartikkelen ''The Tin Star'' av John W. Cunningham. Rod Hardy, regissør; Karen Sharpe Kramer, co-executive produsent; Ted Bauman, produsent; Robert McLachlan, direktør for fotografering; Rick Roberts, produksjonsdesigner. Musikk komponert og dirigert av Allyn Ferguson. Produsert av Rosemont Productions International Ltd. David A. Rosemont, utøvende produsent.
MED: Tom Skerritt (Will Kane), Susanna Thompson (Amy Kane), Reed Diamond (Harvey Pell), Maria Conchita Alonso (Helen Ramirez), Dennis Weaver (Mart Howe), August Schellenberg (Antonio) og Michael Madsen (Frank Miller) .
