De er ikke bare sandaler, kjære, de er skjebne

DET ER Stella McCartney pumps i sort lakk med en svimmelhetsfremkallende hæl på fire og en halv tomme, i tilfelle du lurer. Når en film har en tittel som 'In Her Shoes' og er basert på den bestselgende chick-lit-romanen om et par skobesatte søstre, kan du egentlig ikke forvente at åpningsnærbildet er av filmens andre. stjerner, Cameron Diaz og Toni Collette. At Ms. Diaz bruker de beste hælene under en atletisk, hvis anonym sexhandling på et offentlig toalett, øker bare lokket deres. Som Ms. Diaz sin karakter sier noen scener senere, sko som det 'bør leve et liv i skandale og lidenskap.'

Faktisk har det vært en skoløs tørke siden HBO-serien 'Sex and the City' (også basert på en bestselgende chick-lit-bok) gjorde Manolo Blahnik til et kjent navn og fanget, kanskje mer vellykket enn noen film. siden Dorothy gikk inn i rubintøflene, den unike befriende rollen sko kan spille i kvinners liv. Nå kommer 'In Her Shoes', som åpner 7. oktober. Regissert av Curtis Hanson, er den basert på Jennifer Weiners roman fra 2002 om et par søstre i Philadelphia, hvis eneste fellestrekk er skostørrelsen og en stor forståelse for dyrt fottøy. Gitt alle designermerkene -- Chanel! Gucci! Christian Louboutin! Sigerson Morrison! -- Med punktum for Ms. Weiners roman, kan det forventes at filmen ville gi en sårt tiltrengt sartorial fix for alle de kommende Carrie Bradshaws. Så igjen, gitt Mr. Hansons rykte for å lage seriøse, macho-filmer som 'L.A. Confidential' og '8 Mile', 'In Her Shoes' ser ut til å sikte på noe mer enn en spasertur nedover catwalken.

'Skoene er et flott symbol på konflikten mellom søstrene,' sa Mr. Hanson i en e-postmelding. «Har vi ikke alle en eller annen gang ønsket å være i noen andres sko? Å ha sine fordeler, sin lykke.'

Filmens kostymedesigner, Sophie de Rakoff Carbonell, sa at sko var blant de viktigste 'stammemerkene' for å identifisere oss selv og andre. 'Sko setter deg umiddelbart i en bestemt boks, som en frisyrestil eller et par jeans,' sa Carbonell, hvis kreditt inkluderer 'Legally Blonde' og 'Legally Blonde 2', samt flere musikkvideoer. Hun la til at selv om publikum ikke kunne identifisere et bestemt merke, ville stilen fortsatt slå an. 'Selv om folk ikke kan verbalisere det,' sa hun, 'kan de fortsatt identifisere noen som medlem av deres egen stamme.'

Den sartoriale identifiseringsprosessen spiller en uvanlig rik rolle i 'In Her Shoes', der designerfottøy og, i mindre grad, klær er nøkkelen til historien og et flammepunkt for søstrenes skjøre selvtillit og deres komplekse. forhold. 'Dette er ikke en motefilm der vi prøvde å vise alle de fantastiske skoene i verden,' sa Carbonell. 'Det er en historie om to kvinner som tilfeldigvis er søstre.'

De er Ms. Collettes Rose Feller, en ensom, overvektig, men vellykket advokat med et skap fullt av sexy designersko hun aldri bruker, og Ms. Diazs Maggie Feller, vakker, frisinnet og arbeidsløs, et togvrak som begjærer søsterens suksess. samt fottøyet hennes. «Skoene er en metafor for disse to kvinnene som har den typen dynamikk som mange kvinner har med hverandre der den ene er tynnere, den andre er smartere. Den ene er mer attraktiv, den andre har mer penger, sa Carbonell, som tok en lignende tilnærming da hun designet skuespillernes garderober.

'Rose har kroppsproblemer som mange kvinner identifiserer seg med,' sa hun, 'og hun bruker pengene sine på sko, ikke klær. Fordi sko alltid passer, noe som betyr at hun ikke kjøper Armani, men handler hos Nordstrom.'

Ms. Carbonells design ble også bestemt av det strenge brun-og-murstein-røde fargevalget Mr. Hanson var fast på å bruke til filmens Philadelphia-scener. Når søstrene reiser til Florida i andre halvdel av filmen og møter bestemoren deres, spilt av Shirley MacLaine, endres fargepaletten til pastellfarger, iskremtoner. Mr. Hanson forklarte i en e-postmelding at fordi søstrene er 'definert av de ytre forskjellene i utseendet, prøvde vi å utvide denne dualiteten til de to geografiske verdenene der historien finner sted.'

Når det kom til å sette sammen Roses enorme kolleksjon av designersko, sto Ms. Carbonell, sammen med scenografene, overfor en litt annen utfordring. Til tross for det dempede fargevalget, overbeviste Carbonell Mr. Hansen om at flere par, som Delman kilesandalen i semsket skinn som Ms. Diaz sin karakter låner og søler iskrem på, måtte være mer levende for å uttrykke Roses ønske om å leve et mer spennende, tilfredsstillende liv. (The Delmans endte opp i rosa.) 'Jeg vil ikke kalle skoskapet for Roses skyldige hemmelighet, fordi det får henne til å føle seg bedre med seg selv,' sa Carbonell. 'Men det er tusenvis og tusenvis av dollar verdt av sko, og hun har ingen steder å bruke dem.'

Mr. Hanson var ikke like fleksibel på et andre, men ikke mindre viktig punkt, produktplassering. Selv om romanen inneholder mange designerreferanser, er bare én skoprodusent nevnt ved navn i filmen: Jimmy Choo, i en linje som ble snakket av Ms. Collette, som gikk opp 30 pund for å spille Rose. Selskapet bidro med seks par av en brun semsket skinnpumpe på $600 for en avgjørende scene der Maggie knekker hælen på en av Roses favorittsko. 'Curtis er ikke en fan av produktplassering med mindre det er av en grunn, men som kunde må du bruke det et visst beløp for å holde deg innenfor budsjettet,' sa Carbonell. 'Vi trengte å bruke et dyrt navnemerke i den scenen, så når det går i stykker vet publikum hvor mye det koster.'

Når det gjelder det øvrige innholdet i skapet, som raskt fikk kallenavnet Aladdins hule på settet, tok fru Carbonell en rekke kilder, inkludert hennes egen samling. Det førte til noen få Askepott-lignende øyeblikk, da Ms. Diaz, en størrelse 9, er filmet mens hun prøver et par av Ms. Carbonells størrelse 71/2.

'Vi trengte omtrent 200 par for å fylle skapet, og du regner med $500 per par - vel, du kan bare ikke gå og bruke $100 000 på sko, så du gjør det du kan,' sa hun og la til at hun og filmens scenografer stolte på kostymeutleiefirmaer samt lån fra designere som Chanel, Christian Louboutin og Sigerson Morrison. De måtte nøye seg med en ensom skjermkreditt. «Mange mennesker lånte oss ting,» sa Carbonell og minnet om forhandlingene. ''Kan du love oss en omtale i filmen?' 'Nei.' 'Kan du ta et nærbilde på boksen?' 'Nei.''

I alle fall, sa hun, kan for mange åpenbare motereferanser date en film. Dette var ingen liten vurdering i tilfellet 'In Her Shoes', som ble filmet i februar 2004, men hvis utgivelse ble uventet forsinket til denne oktober. 'Kostumedesign handler ikke om mote, men om å skape karakter gjennom klær,' sa hun. «Det må holde stand. Fem år på vei, må det fortsatt se bra ut.'