En russisk 'Raymond' viser seg å være vanskelig å elske
LAT, sier de, og verden ler med deg. Phil Rosenthal er ikke helt overbevist.
Jeg måtte tro at det var universelle sannheter i komedie, som alt annet, sa Mr. Rosenthal, skaperen av Everybody Loves Raymond, den enormt suksessrike CBS sitcom som delvis var basert på hans egne erfaringer og familie. Vi kjenner alle menneskelig atferd. Vi er alle mennesker.
Men han innrømmer feilen i argumentasjonen: logikk. Det får deg alltid i trøbbel, sa han med et snev av et smil. Jeg kommer i samme trøbbel hjemme med min kone, og tenker at logikken vil seire. Eller med barna mine. Eller foreldrene mine, som du vil se i filmen. De har ikke sett den ennå. Faren min sa: ‘Du la ikke inn den delen hvor jeg er en idiot, gjorde du?’ Jeg er litt nervøs.
Den filmen, Exporting Raymond, skrevet av, regissert av og med Mr. Rosenthal i hovedrollen, skildrer hans virkelige innsats for å gjete en russisk versjon av showet hans, hvis småhumor var forankret i hverdagens familielivs svakheter.
De så på meg litt lamslått, sa han om produsentene, regissørene og forfatterne han møtte i Moskva, som ble siktet for å russisere showet hans. «Det virkelige liv er forferdelig. Hvorfor vil du vise det virkelige liv?
Jeg trekker ikke russerne frem som et folk, for Gud vet at du får det her også, forklarte Mr. Rosenthal om borsjtsj på en restaurant på Manhattan, men den eneste komedien de hadde blitt utsatt for på TV tidligere var sketsjprogrammer; store, brede ting.
Andre amerikanske sitcoms hadde imidlertid allerede gjort vellykkede crossovers til russisk TV, inkludert The Nanny i 2004, etterfulgt av Who's the Boss? og Gift med barn. Alle ble produsert av Sony Pictures Television, som bestemte seg for å ta et nytt sprang med Raymond.
Mesteparten av tiden tar vi de originale manusene og produserer dem lokalt, sa Michael Lynton, styreleder og administrerende direktør i Sony Pictures Entertainment. Og det gjorde vi veldig, veldig vellykket med ‘The Nanny.’ Det var så vellykket i Russland at de gikk gjennom de rundt 100 episodene som var laget i USA og måtte lage nye.
Enkelte komedier, la Mr. Lynton til, inneholder karakterer og oppsett som er så universelle at de lykkes til tross for at det er mange ting i strukturen til programmet som du ikke skulle tro ville fungere.
Bilde
Kreditt...Chester Higgins Jr./The New York Times
For eksempel, i «The Nanny» har du en butler, sa han. Som ble påpekt for oss i Russland, har de ikke butlere, ikke i disse dager i alle fall.
Det var vellykket likevel. Men Everybody Loves Raymond utgjør ingen slike uoverensstemmelser: Det handler i grunnen om en mann og hans familie, og det er derfor (som vist i filmen, som åpner 29. april) Mr. Rosenthal blir forvirret når han og hans russiske kolleger begynner å banke hodet over manus og støping.
For eksempel, for et program basert i hverdagen, ønsker kostymedesigneren hans å kle alle som rollebesetningen til Dynasty. Når de ikke kan få den spesifikke Raymond de ønsker, nøyer de russiske produsentene seg med en kjent skuespiller uten sans for komedie, en som utfører scenene hans med subtiliteten til en sirkusakt. Mr. Rosenthal virker tydelig forvirret. Tross alt er det ikke som om komedie i seg selv var et utenlandsk konsept.
Russland laget komedier selv under Stalin, sa forfatteren og akademikeren Andrew Horton, som for tiden underviser i Comedy Around the World ved University of Oklahoma. Men ikke alle land får det, sa Mr. Horton, eller kan skrive og lage det.
Tyskland ansetter mange amerikanske forfattere for TV-sitcom-serier fordi, som en leder fortalte meg, det er vanskelig for de fleste tyske forfattere å få deg til å le fire ganger i minuttet, som er gjennomsnittlig antall latter i et program som 'Seinfeld' eller 'Friends'. ,' sa Mr. Horton. Jeg holdt for eksempel et manuskomedieverksted i Norge for mange år siden, og jeg ble ofte spurt etter å ha fortalt en vits: 'Kan du forklare hvorfor og hvordan det er morsomt?'
Likevel, la Mr. Horton til, 'The Simpsons' og 'Shrek' spiller overalt, sa han. Chaplin og Keaton overgikk Eisenstein og de russiske filmskaperne på 20-tallet i Russland.
Og viser som viser familier som nesten alltid jobber i utlandet, bemerket han: De mest populære programmene rundt om i verden er meksikanske telenovelaer. Noe som bringer en tilbake til Mr. Rosenthal og hans vanskeligheter med russisk humor.
Her er hvordan det ble forklart for meg, sa Mr. Rosenthal. De kommer, russerne i dag, fra et sted med litt ydmykelse, etter å ha tapt den kalde krigen, og det siste de ønsker eller trenger er en amerikaner som kommer og forteller dem hva de skal gjøre. Så kanskje det forklarer noe av motstanden jeg fikk. Eller kanskje sansene for humor er forskjellige over hele verden. Men jeg kunne ikke la være å tro at det å forholde seg til foreldrene dine og kona og barna dine og broren din, kunne ikke tro at det ikke var en vanlig ting.
Å eksportere Raymond er ikke en film om fiasko. Langt ifra: Everybody Loves Raymond, med tittelen The Voronins, gjorde det veldig bra på Russlands CTC-nettverk fra og med 2009. Lokale versjoner har nettopp blitt solgt for Polen og Israel av Sony, selv om sitcom-spillet kan være i ferd med å gå tørt. Ettersom disse markedene har blitt mer sofistikerte, sa Mr. Lynton, har de begynt å utvikle sine egne sitcoms, så jeg er ikke sikker på at amerikanske sitcoms er like relevante lenger.
Til slutt fungerte det imidlertid bra for en fyr som aldri ønsket å dra til Russland i utgangspunktet. En venn sa til meg: 'Å, skal du til Moskva? Sørg for at du har K&R-forsikring,' husket Rosenthal. Jeg sa: «Hva er det?» Han sa: «Kidnap og løsepenger.» «Å, det er veldig interessant. Jeg skal ikke.’ Sony sa: ‘Å, det skjer aldri.’ Jeg sa: ‘Det skjer nok at det er en forkortelse.’
