En motvillig pave rømmer til gatene

Vi har en pave

NYT-kritikerens valg

I regi avNanni Moretti

Komedie, drama

Ikke rangert

1t 42m

I likhet med den klassiske rømte bruden, bærer den skitne hovedpersonen i Nanni Morettis emosjonelt sjenerøse og rørende tragikomedie We Have a Pope en overdådig kjole, har et aspekt eller i det minste symbolsk luft som den ubesudlede og lider av alvorlige forpliktelsesproblemer. Like etter at filmen åpner, løper Mr. Moretti, Melville (Michel Piccoli), en fransk prest valgt til pave, iført seg seremonielt hvitt, sitter i Vatikanet og tvinger frem smil og synker raskt under vekten av milliarden sjeler han er siktet for å lede. Urolig ligger hodet som bærer kronen og så også gjæringen. Det som hjemsøker Mr. Morettis karakter er om han kan omfavne sin rolle som pave.

We Have a Pope er historien om en spesifikk samvittighetskrise med større etterklang, om ikke nødvendigvis de du kan forvente fra Mr. Moretti. (Filmens engelske tittel antyder auksjoner og spillshow, mens den latinske originalen, Habemus Papam, kommer innhyllet i røkelsesparfymert mystikk.) En italiensk venstreorientert mest kjent for filmer som Caro Diario og Sønnens rom , han har sagt at han ikke er en regissør, men en som lager filmer når han har noe å si. Til tider er det han har å si åpenlyst politisk, som i Aprile, når han på en komisk, desperat måte bønnfaller en tullete motstander av tidligere statsminister Silvio Berlusconi, som monopoliserer et TV-program, om å si noe, svare, si noe venstre fløy, si noe selv ikke venstre fløy, noe sivilisert.

En scene fra Nanni Morettis film om en nyvalgt pave som får et angstanfall.

Politikk ser i utgangspunktet ut til å ha gått på pause i We Have a Pope, som åpner med uidentifiserte nyhetsbilder fra begravelsen til pave Johannes Paul II. Seremonien og synet av tusenvis av kropper som presser seg inn på Petersplassen, flytter øyeblikkelig filmen inn i et seriøst register som fortsetter når Mr. Moretti klipper til rader med sangende gamle menn i rødt, antagelig College of Cardinals, som går inn i det som ser ut som Vatikanet. Det hele er veldig eksotisk og høytidelig, eller ville vært det hvis kardinalene ikke da passerte et skrum av journalister som, adskilt fra geistlige med tau og stolper, ser ut som om de dekket den røde løperen på Oscar-utdelingen. Kardinal, krever en TV-journalist, som retter en mikrofon mot geistlige, kan vi ha en uttalelse?

Ingen av kardinalene verdsetter spørsmålet med et svar, men med denne scenen kommer Mr. Moretti, med karakteristisk effektivitet, med sin egen stille uttalelse om sammenhengene mellom religion, skuespill og media. Disse assosiasjonene har allerede blitt antydet i åpningsbildene til begravelsen, men Mr. Morettis berøring er så lett her at det føles som om han kommer med en direkte observasjon om kirken i stedet for å bygge et argument. (Han gjør begge deler.) Og slik fortsetter det mens kardinalene samles i Det sixtinske kapell (for eksempel Cinecittà Studios), og etter noen stemmesedler velger du Melville. Mens de trofaste venter på at han offentlig skal anerkjenne sin nye rolle, nøler en åpenlyst urolig, stadig mer usikker Melville og stikker så brått av, og tilsynelatende lar flokken henge.

Bortsett fra at Melville, iført sivile klær og fortsatt en ukjent for omverdenen, ikke forlater de troende, men går blant deres tall, først med en viss forvirring og deretter med økende selvtillit og åpenhet. I Roma-butikker og på busser oppdager han mennesker - spesielt er noen av hans første møter med mildt tjente kvinner - hvis menneskelighet hjelper til med å vekke noe menneskelig i ham. Mr. Piccoli, en gigant innen europeisk kino, bringer verdighet til rollen og en uskyld som er mindre barnslig enn verdensfjern. Mens han klosset navigerer gjennom Romas gater og snubler inn i kaoset i trafikken, kroppen hans snubler og snubler og noen ganger nesten velter, virker Melville like forvirret som en fremmed eller kanskje bare en mann som nylig er våknet fra en drøm.

Mr. Moretti gjør ikke den drømmen om til sitt eget dogme, og i sannhet er det noe så utvunnet med We Have a Pope at påstanden om pavelig ydmykhet og menneskelighet snarere enn ufeilbarlighet kan være lett å gå glipp av. Men den er der, gjemt i en historie om en pave som beskriver seg selv med bittersøt selvinnsikt som skuespiller og møter en tropp som øver på Tsjekhovs måke. Tsjekhoven understreker Melvilles skuffelse i livet hans og fungerer også som et melankolsk motpunkt til volleyballkampene i Vatikanet arrangert av en psykiater (Mr. Moretti) som er ansatt for å veilede paven gjennom krisen hans. Mr. Moretti finner bred komedie i krumspringene til noen geistlige, som kan virke søte som barn, men i Melville er det patos og det er tragedie, og ikke hans alene.