Sjeldne scener dukker opp igjen fra rettssakene i Nürnberg
Nürnberg-krigsforbrytelsesrettssakene begynte i november 1945, seks måneder etter Tysklands nederlag, på et kontinent som fortsatt er strødd med steinsprut og oversvømmet av fordrevne. Det amerikanske militæret hadde gitt Stuart Schulberg (bror til Budd) i oppdrag å lage en dokumentar av saksgangen, og mente at en visuell oversikt over nazistenes forbrytelser og den juridiske prosessen som ville bringe gjerningsmennene for retten var et avgjørende element for å gjenheve loven og anstendighet der barbariet nylig hadde regjert. Sannheten om det som hadde blitt gjort av det beseirede tyske regimet og rettferdigheten som det ble adressert med av de seirende maktene, måtte deles med verden.
Et fragment av Mr. Schulbergs arbeid kommer, forsinket og avkortet, med Nürnberg, en samling av gjenlevende opptak som får litt kraft fra sin stykkevise tilstand. Den amerikanske regjeringen ga aldri ut dokumentaren hans (selv om den senere tilpasset noe av materialet hans til en film kalt Nuremberg: Its Lessons for Today), og negativet og lydsporet gikk tapt eller ødelagt. Sandra Schulberg, filmskaperens datter, og Josh Waletzky har nå forvandlet de overlevende materialene til noe hjemsøkende og levende - en versjon av originalen som også implisitt er en oversikt over at den delvis forsvant.
Dette Nürnberg avslører ikke akkurat noe nytt. Senere rettssaker mot mindre tjenestemenn inspirerte Stanley Kramers Dom i Nürnberg (1961), et godt, langt innslag med en all-star rollebesetning og en nøktern respekt for historien. Og Holocaust har vært gjenstand for utallige filmer av alle slag, spesielt de siste årene, ettersom førstehåndsminnet om overlevende har begynt å falme, og barna og barnebarna til både ofre og gjerningsmenn tar opp byrden med å tolke smertefull historie. . De sjokkerende avsløringene som vises i Schulbergs film er nå velkjente.
Men det er en rå umiddelbarhet i Nürnberg som nesten lukker gapet mellom fortid og nåtid. Du ser ikke nødvendigvis bilder av slakting og grusomhet for første gang, men du forstår noe av hvordan det må ha vært å gjøre det - for å avdekke klipp som viser hva de fleste mennesker til da aldri kunne ha forestilt seg.
Du setter også pris på den systematiske, samvittighetsfulle naturen til selve rettssakene , som kombinerte legalistisk punktlighet med dyp moralsk lidenskap. Den ledende ånden i Nürnberg-rettssakene er verdt å minne om nå, midt i den fortsatte argumentasjonen om hvordan man skal håndtere fiender som ikke viser annet enn forakt for det liberale samfunnets normer. Nürnberg-svaret var å holde fast ved disse normene med en spesiell utholdenhet, for å gi de anklagede nettopp en erkjennelse av menneskeheten at de hadde nektet sine ofre. At de fikk lov til å forsvare seg betydde også at de overfor verden måtte velge om de skulle innrømme sin fordervelse, lyve om den eller prøve å rettferdiggjøre den.
Det tar litt tid å venne seg til grovheten i dokumentet. Det er store hull i plata, og mye av lyden er usynkronisert. Fortelling lest av Liev Schreiber gir filmen sammenheng og dramatikk, men det meste kommer fra selve bildene.
Rettssalscener — av Hermann Göring, Rudolf Hess, Albert Speer og andre i kaien, lyttende i hodetelefoner mens deres gjerninger blir oppregnet og forklart; av amerikanske, britiske, franske og sovjetiske påtalemyndigheter som forklarer nyere historie; av forsvarsadvokater og tiltalte som prøver å bortforklare det – alternerer med opptak, noen hentet fra nazistiske arkiver, av grusomheter som fortsatt forvirrer sinnet. Utmagrede kropper, massegraver, medisinske eksperimenter - du tror kanskje disse bildene er kjente, men de kommer med det kvalmende sjokket av oppdagelsen, og med det kvalmende spørsmålet som må ha vært på mange i 1945: hvordan skjedde dette?
Spørsmålet venter fortsatt på svar, men Nürnberg viser at naziregimets essensielle natur aldri var i tvil: arrogansen, uærligheten, ondskapens saklige omfavnelse. Unnskyldningene og andre tankene som tilbys av noen av hjernene til folkemord og erobring virker nesten grotesk komiske. De skulle ønske de hadde sagt mer, eller visst mer, og de kastet skylden på den beleilig døde Hitler, Himmler og Goebbels for å ha ført dem og resten av Tyskland så alvorlig på villspor.
De dommer og dommer, leses opp på slutten, er nesten antiklimaktiske, men hvis 1900-tallets historie er litt rusten, er det litt spenning og overraskelse. Noen av de tiltalte i den første rettsrunden ble henrettet, noen fengslet og noen få ble frikjent. Det var kanskje ikke nok - hva kunne vært? — men det denne dokumentaren viser, fra et uformidlet øyenvitneperspektiv, er hvordan et viktig og uunnværlig menneskelighetsprinsipp ble gjenopprettet.
NUREMBERG
Åpner onsdag på Manhattan.
Original film fra 1948 skrevet og regissert av Stuart Schulberg; redigert av Joseph Zigman; musikk av Hans-Otto Borgmann; produsert av Mr. Schulberg og Pare Lorentz. 2009-restaureringen laget av Sandra Schulberg og Josh Waletzky; fortalt av Liev Schreiber; musikk rekonstruert av John Califra; utgitt av Schulberg Productions og Metropolis Productions. På Film Forum, 209 West Houston Street, vest for Avenue of the Americas, South Village. På engelsk og tysk, med engelske undertekster. Spilletid: 1 time 18 minutter. Denne filmen er ikke vurdert.
