Gift? Litt lei? Se en Shootout
TO kvelder eller så hver måned arrangerer regissøren Shawn Levy og kona en opppasser for sine tre døtre og kjører til Giorgio Baldi, en italiensk restaurant i Santa Monica, California. Det er vår datekveld, Mr. Levy, hvis filmer inkluderer Cheaper by Dusinet og natten på museet-serien, sa nylig på telefon. Paret, som har vært gift i 14 år, bestiller alltid det samme: ravioli, tunge, langoustines. Ute på middag for noen år siden, husket Mr. Levy, at det gikk opp for oss mens vi snakket at vi bare krysset av boksene ?? hvilken gave vi måtte kjøpe til bursdagen til et barn, hvilke planer vi måtte få gjort, hva som skjedde med datteren vår på skolen den dagen.
De hadde innsett at deres flukt fra den daglige rutinen bare hadde blitt enda en av dens avleggere, deres oss-tid kolonisert av deres tid. Men det var en oppside: Da sjekken kom, hadde Mr. Levy kommet på ideen til sin neste film. I Date Night, som åpner fredag, drar et kjedet forstadspar spilt av Steve Carell og Tina Fey på sin ukentlige middagsdate og blir kastet ut i en natt med intriger: det er innbrudd, en biljakt, en skuddveksling og et oppgjør med en underverden-sjef på en strippeklubb. Mann og kone kommer ut av eventyret med noen riper og også med fornyet iver.
Det er litt sjokkterapi for ekteskapet deres, sa Mr. Carell. De er fornøyde og på en måte rolige, og de må røre opp ting.
Bilde
Kreditt...Stephen Vaughn/20th Century Fox
Denne følelsen av tilfredshet, understreket Mr. Carell og Ms. Fey i intervjuer, var avgjørende da de bestemte seg for å ta rollene. Det var viktig at vi ikke ville være forferdelige mot hverandre, sa Fey. Komedien var ikke at de hatet hverandre. De er forelsket. Samtidig, la hun til, lurer du noen ganger på: 'Har jeg det i meg å gjøre noe spennende igjen?'
Date Night er den siste i en lang rekke filmer der en mann og kvinne liver opp det utvidede sukket som er ekteskapet deres, med et felles oppdrag som speidere, krim-bustere og actionhelter. Nylige eksempler inkluderer Mr. and Mrs. Smith fra 2005, The Incredibles fra 2004 og True Lies fra 1994, alle filmer der middelklassens forstadsfolk lider av en komfortkrise ?? deres hjemlige tilfredshet avl en engstelig treghet ?? og hvor ingen parrådgivning kan måle seg med de gjenopprettende effektene av for eksempel å slå seg sammen for å hindre en terrorist, slik Arnold Schwarzenegger og Jamie Lee Curtis gjør i True Lies. I sin bok Pursuits of Happiness fra 1981 skrev Stanley Cavell om komedier om gjengifte, filmer der ekteskapelig forpliktelse er truet, men til slutt bekreftet. Date Night og dens pårørende er action-komediene for gjengifte.
Simon Kinberg, som skrev Mr. and Mrs. Smith (og gjorde ukreditert arbeid på Date Night-manuset), sier at den grunnleggende appellen til slike filmer er todelt. En del av det er at du kan forestille deg at du er gift med en superhelt, sa han (nyanser av Walter Mitty). Og en del av det er at disse filmene arbeider gjennom problemer som møter ethvert ekteskap, men i en utrolig katartisk kontekst. I Mr. and Mrs. Smith spiller Brad Pitt og Angelina Jolie leiemordere i verdensklasse hvis flaggende ekteskap blir gjenfødt etter at de møter ?? og deretter kamp ved siden av ?? hverandre. Da vi skjøt, selv om vi bare snudde en bil, sa Mr. Kinberg, at vi spurte: 'Hva sier dette om ekteskapet deres for øyeblikket?'
Besteforeldrene, så å si, til denne filmtradisjonen er Nick og Nora Charles, de kapersløse, martini-svelgende hovedpersonene i filmen The Thin Man fra 1934 og dens fem oppfølgere. Ekteskapet deres er ikke på randen, akkurat, men man får ofte inntrykk av at en dyp kjedsomhet driver deres leting. I den første filmen, når politiet har arrestert en mistenkt i en drapssak som Nick og Nora har sporet, er Nora skuffet.
BildeKreditt...Zade Rosenthal/20th Century Fox Everett Collection
Hva er i veien? spør mannen hennes.
Mysteriet er borte, sier hun, med mer på hjertet, ser det ut til, enn whodunit for hånden.
Murray Pomerance, redaktøren av essaysamlingen fra 2008 A Family Affair: Cinema Calls Home, sa i et telefonintervju at familien i Hollywood-filmer ?? en faktisk klan, et idrettslag, en hærpeloton eller så videre ?? fungerer vanligvis som en konservativ, tradisjonell rutenettstruktur som har en tendens til å holde et senter sammen. Det er tingen folk beskytter; det er ting folk flykter fra, men til slutt kommer tilbake til.
Filmer som Date Night og True Lies, la Mr. Pomerance til, opprettholder denne konvensjonen selv om de gir den sine egne vrier. På slutten av «True Lies» kan de ikke gå tilbake til hvordan ting var, men de kan heller ikke ødelegge familien, så de gjør familien om til et supplement til spionvirksomheten. Mr. Pomerance pekte på Alfred Hitchcocks Man Who Knew Too Much (1956), der Jimmy Stewart og Doris Day ?? hvem har gitt opp sin sangkarriere for livet som en forstadshusmor i Indiana ?? forhindre et attentat mens de leter etter deres kidnappede sønn. Det er ingen tilfeldighet, sa Mr. Pomerance, at filmen ender med at den gjenforente familien står arrangert i en perfekt trekant i en dør.
Til tross for deres tilsynelatende ryddige oppløsninger, kan slike filmer reise mørke spørsmål om parforhold. I Hitchcock's Rear Window (som angår et ugift par, men som passer inn i denne tradisjonen), er det først etter at Mr. Stewarts Jeff og Grace Kellys Lisa har etterforsket et drap sammen at tvilen hans om å slå seg til ro begynner å avta. Forbrytelsen de løser ?? en mann har drept sin kone ?? kan delvis leses som Jeffs underbevisste bryting med angsten hans.
BildeKreditt...Everett samling
På samme måte er True Lies full av temaer som gal sjalusi og seksuell manipulasjon, som i sekvensen når Mr. Schwarzeneggers Harry får sin kone kidnappet, forhører henne hardt og deretter lurer henne til striptease.
I Mr. and Mrs. Smith (tittelen hyller Hitchcock via hans komedie fra 1941 med samme navn), legger paret øde med sitt perfekte hus med et lite våpenlager. Senere, i en superbutikk med oppussing, regner biter av eksploderte modellkjøkken ned rundt dem i sakte film. Mr. Kinberg sa at han hadde de siste øyeblikkene av Luis Buñuels Discreet Charm of the Bourgeoisie (1972) og Michelangelo Antonionis Zabriskie Point (1970) i tankene da han så for seg disse scenene i denne ellers mainstream Hollywood-blockbusteren. Disse filmene er veldig anti-materialistiske, anti-borgerlige, anti-forstads, og vi ønsket at filmen skulle omfavne noe av det.
For sin del er Date Night en overordnet optimistisk film ?? et kjærlighetsbrev til ekteskapet, som manusforfatteren Josh Klausner sa det. Filmens store tema er teamarbeid, og midtpunktet er en skrikende biljakt der Mr. Carells Phil kjører en drosjefestet grill til grillen med en sportsbil som kjøres av Ms. Feys Claire.
Det er tider når hun presser og han trekker, ganger da han må la henne kjøre og så skifter den tilbake, sa Mr. Levy. Først tenkte jeg at det bare var en kul måte å drive jakt på. Men det er en ganske god metafor for ekteskap også, ikke sant?
