Arbeiderstrid? Send inn sjefens kone

Potiche

I regi avFrancois Ozon

Komedie

R

1t 43m

Opplevelsen av å se Francois Ozon 's Potiche (Trophy Wife) er på mange måter mer som å delta på en teatermatiné enn å gå ut en kveld på kino. Dette er ikke bare fordi Mr. Ozons kilde er et en gang populært, litt muggent skuespill fra 1970-tallet (av forfatterteamet til Pierre Barillet og Jean-Pierre Grédy), som han har kjærlig pusset opp med upåklagelig oppmerksomhet til tidstypisk dekor og nåtid. følsomheter. Mr. Ozon, en produktiv filmskaper, har også, kanskje med vilje, tilnærmet seg det tøffe humøret som ofte kjennetegner overdådige, stjernespekkede scenegjenopplivninger av elskede gamle kastanjer. Du mistenker, om ikke lenge, at det ikke er noen sterk grunn til at denne produksjonen eksisterer, men det er rimelig gøy likevel.

Og det er minst to helt forsvarlige grunner til å se Potiche: Catherine Deneuve og Gérard Depardieu, monumenter fra fransk kino som også viser seg, ikke for første gang, å være spill og disiplinerte profesjonelle, som gir talentene sine til en mindre enn opphøyet sak. De samsvarer med en forlokkende blanding av eleganse og presisjon.

På dette tidspunktet, som levende legemliggjørelser av fransk kino - har Mr. Depardieu nå oppnådd en fysisk størrelse som matcher hans monumentale kulturelle status — de kan neppe forventes å forsvinne inn i rollene sine. Ms. Deneuve kan ha på seg klærne til en tøff borgerlig husmor, og Mr. Depardieu kan påta seg noen av tikkene til en beklemt, engstelig byråkrat, men deres karisma er immun mot mote eller tid. Hun vil alltid være umulig glamorøs, akkurat som han alltid vil være røff, kjekk og litt farlig.

De to stjernene – Ms. Deneuve som spiller den innrammede kona til en industrimann, Mr. Depardieu en politisk tribune for det fornærmede proletariatet – setter en tone av slu, oppriktig oppriktighet som matches av resten av rollebesetningen, som inkluderer Fabrice Luchini, Karin Viard, Judith Godrèche og Jérémie Renier. Disse dyktige skuespillerne takler en travel fortelling om ekteskapelig uenighet og klassekonflikt som finner sted i det politisk engstelige året 1977 og settes i gang av arbeidsuro på paraplyfabrikken som drives av Robert Pujol (Mr. Luchini).

En keiserlig sjef og en uaktsom, ondsinnet ektemann – hans langmodige sekretær, Nadège (Ms. Viard), er også hans mangeårige elskerinne – Pujol personifiserer nesten for pent manglene ved klassen og kjønnet hans. Hans kone, Suzanne (Ms. Deneuve), hvis far startet fabrikken og av og til blir påberopt som legemliggjørelsen av en velvillig, svunnen paternalisme, virker resignert for hennes del i livet. Suzanne ble først sett i rød treningsdress og hvit Adidas, med krøller gjemt under et hovedtørkle, rable vers i en notatbok, tåler ektemannens surhet og holder et godt øye med sine to voksne barn, Joëlle (Ms. Godrèche) og Laurent ( Mr. Renier).

Når arbeiderne tar sjefen sin som gissel på kontoret hans, går maskineriet til boulevardfarse i bevegelse, prydet av Mr. Ozons masete innslag av pastisj. Pujol-fabrikken kan ikke la være å minne om Jacques Demy Paraplyer av Cherbourg, som gjorde Ms. Deneuve til en internasjonal filmstjerne i 1964, men Potiche er mer grundig tilført en senere, mer dekadent æra av fransk politikk og popkultur. På veggene er bilder av Valéry Giscard d'Estaing, den aristokratiske presidenten i republikken på den tiden, og også av Georges Marchais, da lederen av det franske kommunistpartiet, som Mr. Depardieus karakter, et medlem av parlamentet ved navn Babin , har lovet sin troskap. Mer fargerikt er det ascots og buksedresser og en telefon trukket i det som ser ut til å være grønn kordfløyel, og poplåter på både fransk og engelsk.

Mer innholdsmessig er det et forsøk på å hylle de feministiske kampene på 1970-tallet, samtidig som man opprettholder en vitende avstand til holdningene fra gamle dager. Mme. Pujol er en potiche, et fransk ord oversatt i undertekstene og pressematerialet, noe misvisende, som trofékone. Men i stedet for å være en ung seksuell pris, som det engelske uttrykket tilsier, er vår heltinne et tatt for gitt statussymbol, et tegn på ektemannens respektabilitet og prestisje. Men når hun tar plassen hans som sjef, blir hun mye mer, og frøken Deneuve formidler sin styrke med en lett berøring, blandet glede og moro. Og etter hvert som filmen fortsetter, røper den noen interessante ting om fortiden hennes, inkludert forholdet hennes med Babin, som nå blir hennes motstander, rådgiver og lidenskapelig frier uten spesiell rekkefølge.

Potiche går lett ned, selv om det varer litt for lenge. Mr. Ozon skaper et utseende og en stemning av høy retrokomedie, men tempoet hans, i scener og fra den ene til den neste, er sakte og klønete, og hindrer plottet i å samle det momentum det trenger. Mens han tydeligvis liker å rote rundt med et tullete, antikveret skuespill, er han for høflig til å tilby den sterke revisjonistiske tolkningen som materialet inviterer til. Han er glad i fortiden, overbærende til dens svakheter og begjærlig av dens ting, men han er til syvende og sist mindre en historiker enn en samler av nips og trofeer.

Potiche er rangert R (Under 17 krever ledsagende forelder eller voksen foresatt). Noe slem virksomhet, ganske diskret.

Potiche (trofékone)

Åpner fredag ​​i New York og Los Angeles.

Skrevet og regissert av François Ozon, basert på stykket av Pierre Barillet og Jean-Pierre Grédy; direktør for fotografering, Yorick Le Saux; redigert av Laure Gardette; musikk av Philippe Rombi; produksjonsdesign av Katia Wyszkop; kostymer av Pascaline Chavanne; produsert av Eric og Nicolas Altmayer; utgitt av Music Box Films. På fransk, med engelske undertekster. Spilletid: 1 time 43 minutter.

MED: Catherine Deneuve (Suzanne), Gérard Depardieu (Babin), Fabrice Luchini (Robert Pujol), Karin Viard (Nadège), Judith Godrèche (Joëlle) og Jérémie Renier (Laurent).