Imax-forskjellen, Blockbuster-størrelse
Lysbilde 1 av 2-
Lysbilde 1 av 2 En Imax-film fra The Dark Knight Rises.
Kreditt...DC Comics/Warner Brothers-bilder
Lysbilde 1 av 2 
Lysbilde 2 av 2 I 2008 introduserte regissøren Christopher Nolans Dark Knight, den andre i trilogien hans av Batman-filmer, noen publikummere for en karakter som ikke før har vært sett i franchisen, eller noen narrativ innslag i studio før den tiden. Men den karakteren var ikke på skjermen. Den var skjermen.
Det ville være Imax, en enorm skjerm som kan være like høy som en åtte-etasjers bygning. Selv om navnet er populært brukt for å referere til skjermer, er det først og fremst et format som involverer spesielle kameraer og storskala film, og før Dark Knight hadde det vært kjent best for korte dokumentarer om havliv og romfart. Mr. Nolan filmet deler av The Dark Knight med Imax-kameraer, og 30 minutter med slike opptak kom med i den endelige filmen. Når disse bildene ble sett i en Imax-kino, fylte de skjermen fra topp til bunn med et gigantisk høyoppløselig bilde.
Andre regissører fulgte snart etter. For Transformers-oppfølgeren fra 2009, Revenge of the Fallen, inkluderte Michael Bay over syv minutter med Imax-opptak. Og Brad Birds 2011-avdrag i Mission: Impossible-serien, Ghost Protocol, inkluderte omtrent 25 minutter med Imax-scener.
Mr. Nolans siste Batman-film, The Dark Knight Rises – han sier at filmen, som kommer på fredag, vil være hans siste i serien – inneholder 72 minutter med Imax-opptak, for øyeblikket det meste noen studiofilm har brukt. Resten av filmen er presentert i 35 millimeter, et squatter, mer rektangulært utseende som kan sammenlignes med postkasse. Filmen endrer format fritt fra scene til scene, men seere som ser nøye etter kan kanskje legge merke til én overgang spesielt: en port smeller ned, og skjermen går fra standard til Imax i bildet.
Skarpheten og dybden av bildet, projisert på de enorme skjermene, er rett og slett det beste kvalitetsbildet som noen gang har blitt oppfunnet, sa Mr. Nolan på telefon fra Los Angeles.
Hvordan oversettes den kvaliteten til den store skjermen? Og på hvilke måter er forskjellen merkbar? Ta en titt på disse stillbildene ovenfor, fra The Dark Knight Rises, fra en scene der Batman (Christian Bale) vender tilbake til Gotham City etter et selvpålagt eksil, for bedre å forstå Mr. Nolans entusiasme.
Bildet ble tatt i Imax, men det mindre representerer fortsatt hva publikum vil se i en 35-millimeter utskrift på en standard multipleks. Batmans høyre hånd er beskåret i bunnen av rammen, det samme er mye av røyken og tåken over bygningene på toppen. Tannhjulshullene (for projektoren) er på sidene, fire per ramme, med lydsporet vertikalt til høyre for dem.
Til sammenligning er Imax-versjonen av rammen omtrent 10 ganger større med 10 ganger oppløsningen. Større detaljer gjør det i bildet, som røyk og tåke, og også mer levende utseende tillegg. For å gi så mye plass på skjermen som mulig, kjører Imax filmen sin gjennom kameraene og projektorene sidelengs, med tannhjulshullene – 15 per bilde – øverst og nederst i stedet for på sidene. Og lydsporet vises ikke på filmutskriften, men på et eget program som er synkronisert med projektoren. Alt dette gir mer overflate på rammen for å skape et tettere, skarpere bilde.
For å forstå bildets klarhet bør du vurdere en hjemme-HD-TV-skjerm med 1920 piksler horisontal oppløsning. En Imax-ramme har i mellomtiden en oppløsning på oppover 18 000 piksler, sa David Keighley, kvalitetsansvarlig for Imax, som snakket på telefon fra Los Angeles.
Det bidrar til at publikum virkelig føler at de er med i bildet, sa han. Det er også veldig lyst på skjermen fordi det er en enorm mengde lys som kan projiseres på den store rammen. Imax-skjermene er nesten dobbelt så høy lysstyrke som vanlige skjermer.
Størrelsen på Imax-bildet er 40 prosent høyere enn The Dark Knights 35-millimeter-øyeblikk. Denne forskjellen kan best sees i Imax kinoer hvor filmen skal projiseres på film , ikke digitalt - det er noen mer enn 100 slike nettsteder over hele verden - og det er den eneste måten å se Imax-materialet i sin boksede fylde. (I digitale Imax-kinoer er skjermene mer rektangulære, så scenene som er tatt i det større formatet vil utvide seg bare 21 prosent mer. Og vanlige kinoer vil vise Imax-scenene i en beskåret versjon, som bildet øverst.)
Imax-kameraene kan være støyende og tungvinte, og de tar bare tre minutter med film om gangen, men Mr. Nolan trakk på leksjoner han lærte fra The Dark Knight om hvordan man kan modifisere og bevege seg mer fritt med dem, inkludert å montere en på en Steadicam system.
Ved å bestemme hva han skulle filme i Imax begynte Mr. Nolan med de største actionscenene, som prologen, som inkluderer Batmans retur fra eksil og en scene i luften på en Lockheed C-130. Men for ikke-action-bilder spilte han og kinematografen hans, Wally Pfister, det på gehør.
Vi hadde alltid med oss minst ett Imax-kamera gjennom hele showet, sa Mr. Nolan, så uansett hvor vi følte at en scene ville egne seg til Imax, kunne vi bestemme dagen for å sette inn kameraet. Og vi såret bruker det mer og mer.
Formatet vekker mer interesse for Hollywood. Oppfølgeren til Star Trek-omstarten, regissert av J. J. Abrams, og The Hunger Games: Catching Fire, fra Francis Lawrence, vil inkludere deler i Imax. Andre filmer kan bli skremt av komplikasjonene med kameraene.
Men Mr. Nolan er en troende. Når du snakker om denne store studiofilmen, er størrelsen på kameraet ganske irrelevant sammenlignet med de enorme vanskelighetene og de enorme ressursene du krangler på daglig basis, sa han. Og så å ha denne ekstra bildekvaliteten, som gir publikum det best mulige tekniske blikket på det du har tatt, er den opplagte tingen å gjøre.
