'In the Heights' anmeldelse: In Dreams Begin Responsibilities

Lin-Manuel Mirandas musikal kommer på skjermen som en sprudlende og inderlig fest, regissert av Jon M. Chu og med Anthony Ramos i hovedrollen.

VideotranskripsjonTilbaketakter 0:00/2:39 -0:00

transkripsjon

'In the Heights' | Anatomi av en scene

Jon M. Chu forteller en sekvens fra filmen hans med Anthony Ramos.

Hei, dette er Jon M. Chu, regissøren av In the Heights. Så dette er den fantastiske Anthony Ramos, som spiller Usnavi, hovedfortelleren i filmen vår. Og han har bare sagt at gatene er laget av musikk. Så vi måtte få alle disse menneskene til å gå på beat. Vi hadde denne fantastiske clave-beaten som spilte, og så alle bakgrunnsfolkene måtte gå til den beaten. [LETER] [REKORD KNIKING] Det kumlokket beveger seg faktisk ikke. Han gjorde nettopp det med føttene, og vårt VFX-team skapte en fantastisk spinnende platespiller der. Dette er en ekte bodega som vi malte det veggmaleriet på og aldret alle annonsene der for dette. Og så er dette Lin-Manuel Miranda, skaperen av showet, som spiller Piragua Guy. Og du kan se den piragua-vognen. Han veltet den ofte og falt overalt. Og vi må alle rydde opp. Det var ikke lett å manøvrere. Og her er vi i bodegaen. Dette er et fantastisk sett vi har bygget. Vi bygget faktisk fortauet utenfor døren slik at vi kunne gjøre overganger. Men her ville vi virkelig vise frem det kartet over Den dominikanske republikk, som er glassbiter, flasker, det har nøkler der inne. Og på grunn av settet kan vi ta ut veggen. Så her er vi bak veggen faktisk her. All maten er ekte, så det begynte å lukte over tid. Skuespillere ville stjele mat og spise godbiter. Til slutt vil jeg si at halvparten av hyllene var borte, fordi vi bare tok kaker. Ååå! Abuela, kjøleskapet mitt gikk i stykker. Jeg har kafé, men ingen con leche. Ja, dios! Jeg elsker settet, fordi det bare ser ut som et ekte sted. Det er ikke for rent. Det er en rotete skjønnhet ved det. Olga Meredith, som spiller Abuela Claudia, er fantastisk. Og vi visste at vi ikke ville omstøpe henne. Hun måtte være med i denne filmen. — Abuela, hun er egentlig ikke— I det øyeblikket da Anthony så på kameraet, er det ikke mange skuespillere som virkelig kan se på oss og invitere oss inn, som om vi er en av homiene hans. Men han hadde den fantastiske evnen. Vel, du må ta A-toget enda lenger enn Harlem— Vi hadde iPad-koreografi med fingrene. Egentlig tok det lang tid å finne ut hvordan vi skulle gjøre koreografi med fingrene på iPaden. Det er vanskeligere enn det ser ut til. – Noen kjøpte Ortega, naboene våre begynte å pakke og hente. Og helt siden husleiene gikk opp. Det har blitt dyrt, men vi lever med akkurat nok. In the Heights— Hvor lang tid vi måtte legge teppet over kameraet og ikke skade linsen var vanskelig. Jeg elsker dette. Vi kaller dette vårt felleskor, folk som er dansere, og folk du ser gjennom hele filmen. Og jeg elsker å se et nabolag som jobber hardt, tar vare på familiene sine, tar vare på hverandre, har drømmer og annet. Og det er vår åpning for In the Heights.

I Høydene

NYT-kritikerens valg

I regi avJon M. Chu

Drama, musikk, musikal, romantikk

PG-13

2t 23m

Finn billetter

Når du kjøper en billett til en uavhengig anmeldt film gjennom nettstedet vårt, tjener vi en tilknyttet kommisjon.

I Høydene begynner med en mann — Usnavi, spilt av Anthony Ramos — fortelle en historie til en gruppe barn. De er samlet på terrassen til en bar på en palmekantet, solkysset strand i Den dominikanske republikk. Baren heter El Sueñito, eller den lille drømmen, og navnet er på en gang en ledetråd, en spoiler og nøkkelen til temaene i denne sprudlende og inderlige musikalen.

En drøm kan være en fantasi eller et mål, en flukt eller en ambisjon, en avvisning av hvordan ting er eller en bekreftelse på hva som kan være. I Høydene , tilpasset fra Lin-Manuel Miranda og Quiara Alegría Hudes sitt Tony-vinnende Broadway-show, omfavner alle disse betydningene. Etter mer enn et år med sviktende streaming, blodfattig underholdning og panisk undergangsrulling, er det en drøm som går i oppfyllelse.

Regissøren, Jon M. Chu ( Crazy Rich Asians ), trekker på de antirealistiske tradisjonene til Hollywood sang- og danseforestillinger for å hvelve karakterene (og publikum) inn i opphøyde riker av følelse og magi. To elskere går ut av en branntrapp i en leilighet og piruetterer opp og ned bygningens vegger i en søt og spennende trass mot tyngdekraften. Et offentlig svømmebasseng blir til et Busby Berkeley-kaleidoskop av kinetikk og farger. Parykkene på en hylle i en skjønnhetssalong spretter i takt med et stort produksjonsnummer.

Samtidig er denne flerstrengede, generasjonsovergripende historien om familie, fellesskap og mobilitet oppover forankret i den virkelige jord av hardt arbeid og ofre. De beskjedne drømmene til Usnavi og hans naboer og venner er refleksjoner av en veldig stor drøm - den amerikanske, som filmen feirer uten ironi, selv om den legger merke til visse motsetninger.

Vi blir fraktet fra den tropiske roen i El Sueñito til sommerens svelter i Washington Heights, en strekning på Upper Manhattan i skyggen av George Washington Bridge og opplyst av solnedganger fra Hudson River. Gatene er en dobbeltpolet magnet. På 1900-tallet ble innvandrere fra Karibia og andre deler av Latin-Amerika – inkludert Usnavis far, nå død, og nabolagsmatriarken Abuela Claudia (Olga Merediz) – trukket av løftet om økonomiske muligheter. Noen åpnet små bedrifter, som bodegaen hvor Usnavi og hans fetter Sonny (Gregory Diaz IV) tilbringer dagene med å servere café con leche, quarter waters og andre stifter. Tvers over gaten er en taxitjeneste eid av Kevin Rosario (Jimmy Smits), som kom til New York fra Puerto Rico og satte håp til datteren sin, Nina (Leslie Grace). Øyeplen og nabolagets stolthet – den beste av oss, som Kevin sier – Nina er student ved Stanford.

Hun vender hjem til sommeren i grepet av en ambivalens som er like mye en del av høyden som åpne brannhydranter og piragua-vogner. (Miranda, som startet rollen som Usnavi på scenen, dukker opp som en leverandør av de sirupsgjennomvåte varmegodbitene, en mann hvis nemesis er den kontroversielle New York-karakteren Mister Softee.)

Usnavi husker barndommen i Den dominikanske republikk som den beste tiden i livet hans. For ham representerer den øya røtter, opprinnelse, identitet - alt Washington Heights er for Nina. Han drømmer om å finne seg selv ved å returnere til farens hjemland. Hun forventes å gjenoppfinne seg selv på et sted som Kevin, som aldri fullførte videregående skole, knapt kan forestille seg. Det er kanskje ikke noe sted som hjemme, men i Amerika er hjemmet nesten aldri bare ett sted.

Miranda og Hudes laget In the Heights lenge før Hamilton, men på noen måter fungerer filmversjonen, som ankom i kjølvannet av Hamilton-juggernauten, som en oppfølger. I likhet med Alexander Hamilton er Usnavi foreldreløs og innvandrer. Nabolaget hans bærer navnet til Hamiltons øverstkommanderende. Og innbyggerne planter flaggene sine - cubanske, dominikanske, puertoricanske, meksikanske og mer - i landet med $10-seddelen. Byen er kanskje et paradis hvor gatene er laget av musikk, men den er også en skjærsild av kalde vintre, dypt rotete bigotry og byråkratisk grusomhet.

Disse komplikasjonene er både filmens stillas og emnet. Miranda er innerst inne en politisk romantiker og en romantisk optimist. Noen seere kan ønske seg skarpere utforskninger av spørsmål som gentrifisering og innvandringspolitikk, og kanskje også et kritisk perspektiv på familie, seksualitet og kjønn. Men hvis Miranda på noen måter er en revolusjonær kunstner, er han alt annet enn radikal. Han tror på det forløsende løftet og det demokratiske potensialet til populærkulturen – som betyr ikke bare kommersielt pakket musikk, filmer og dans, men også streetwear-stiler, blokkfester og hjemmelagde måltider – og på kjærlighetens suverene kraft.

Følgelig organiserer In the Heights sitt travle plot rundt parallelle kjærlighetshistorier. Usnavi er betatt av Vanessa (Melissa Barrera), hvis drøm er å flytte til sentrum for å forfølge en karriere innen mote. (Hun jobber i salongen som eies av Daniela, som spilles av den store Daphne Rubin-Vega.) Nina er i mellomtiden fortsatt søt mot Benny (Corey Hawkins), ekskjæresten hennes og Kevins betrodde utsendte. Når været blir varmere og en blackout nærmer seg, synger de to parene seg gjennom lengsel, begjær, skuffelse og lykke – ikke alltid i den rekkefølgen, men med en brennende oppriktighet som er i stand til å smelte det iskaldeste hjertet.

I likhet med Usnavi, har filmen – full av ideer, verbal vidd og musikalsk påfunn – hjertet på ermet. Det gjenspeiler også hans dyder: sjenerøsitet, anstendighet, hardt arbeid, stolthet. Ramos sin karisma passer perfekt til rollen. Hans beskjedenhet er like vinnende og ekte som hans bravado, og han er en sterk teatersanger så vel som en subtil filmskuespiller. Det ville være urettferdig for resten av den fantastiske rollebesetningen - og falskt for den inkluderende, familiære ånden som gjør In the Heights så vinnende - å si at han dominerer skjermen. Det er han som holder festen i gang, og grunnen til at det i det hele tatt skjer.

Det er en flott fest – full av fyrverkeri, utblåsninger på dansegulvet, kyss, tårer, høylytte krangel, flere kyss og flere tårer. Noe som ikke er det samme som en god film. Det er noen dødpunkter i historien, og scener, inkludert musikalske numre, som er tilstrekkelige når de burde være blendende. Likevel, til tross for en lang kjøretid, ville jeg virkelig ikke at det skulle ta slutt. Chu vet hvordan han skal vise alle en god tid. Nattklubben, svømmebassenget og skjønnhetsbutikkscenene er gledelige og innbydende, selv om de, som kino, ikke er spesielt minneverdige eller originale. Den dynamiske koreografien, av Christopher Scott, er dårlig tjent med redigeringen og kamerabevegelsene, som hacker grasiøse og atletiske bevegelser inn i en hektisk collage av ansikter og lemmer.

Et bemerkelsesverdig unntak - et følelsesmessig høydepunkt i filmen - akkompagnerer sangen Paciencia y Fe, en nydelig, gjennomtrengende erindring om eksil og tilpasning, sunget av Abuela Claudia. Nær slutten av livet husker hun utvandringen fra Cuba som ung jente på 1940-tallet. Det er bitterhet i minnene om det som fulgte, fremmedgjøring og motgang for å følge med tålmodighet og tro. Mens hun synger, snurrer og kaster dansere i flytende linklær og hodeinnpakning seg i veteranbiler.

Sangen tilbyr mic-drop bekreftelse på Mirandas virtuositet som komponist og låtskriver, samtidig som den bekrefter hans spesielle geni som kulturhistoriker. Bildene fremkaller både karibiske dansetradisjoner og koreografisk modernisme fra midten av århundret, akkurat som musikken legger latinamerikanske idiomer på en solid show-tune-infrastruktur. Syntesen er en åpenbaring delvis fordi den avdekker tverrstrømmer og påvirkninger som alltid har vært der, selv om de ikke alltid ble gjenkjent eller uttrykt på denne måten.

Og In the Heights, som åpnet på Broadway i 2008 og skulle komme på kino i fjor, føles for øyeblikket som en nyskrapet piragua på en kokende julidag og like permanent som bærebjelkene på George Washington Bridge. Det er et stykke mainstream amerikansk underholdning i beste forstand – en påstand om utålmodighet og tro, en feiring av fellesskapsbånd og individuell gumption, et vitnesbyrd om kunstens kraft til å gjøre kamper til drømmenes ting.

I Høydene
Vurdert PG-13. Spilletid: 2 timer 23 minutter. På kino og videre HBO Max .