FILMANMELDELSE; Gjenfødt i et mindre romantisk Rio, Orpheus sesonger samba med rap
Carlos Diegues ''Orfeu'' er basert på skuespillet av den brasilianske forfatteren Vinicius de Moraes som også inspirerte Marcel Camus' film fra 1959, ''Black Orpheus''. Mr. Diegues er en av landets ledende regissører. (Hans tidligere filmer inkluderer ''Xica'' ''Bye-Bye Brazil'' og ''Subway to the Stars.'') Han har ikke så mye gjenskapt ''Black Orpheus'' som forsøkt å korrigere det og bringe de mytiske resonansene til det originale stykket er i tråd med de kompliserte realitetene i samtidens Brasil.
Den grunnleggende historien - en gjenfortelling av legenden om barden Orpheus og hans tragiske kjærlighet til nymfen Eurydice, utspilt mot den jublende vanviddet fra Rios karneval - er den samme, som miljøet, slangeslummen, kalt favelaer, som klamrer seg til byens åser. (The Carioca Hill shantytown i ''Orfeu'' er et sett, møysommelig pyntet med graffiti og fillete biter av dekorasjon). I Camus film var favelaene et sted for sprudlende primitivisme, et rike av ren folklore, hvis karakteristiske musikalske uttrykk, sambaen, var det spontane uttrykket for glede i møte med deprivasjon.
Herr Diegues' Rio, derimot, er, på tross av sin livlige lokale farge, sentrum for en heterogen og sofistikert populærkultur. Og dens elendighet består ikke av pittoresk elendighet, men av våpenkamper mellom ondskapsfulle narkogjenger og korrupte, morderiske politifolk. Hans helter og skurker lever i en gjenkjennelig moderne verden. Orfeu, spilt av den brasilianske popstjernen Toni Garrido, er en seriøs musiker som komponerer sambasene sine ved hjelp av en bærbar datamaskin og orkestrerer karnevalsforestillingen hans med disiplinen og selvsikkerheten til en profesjonell showbusiness.
En lignende kosmopolitisme informerer selve filmen, som snur Camus romantiske etnologi ut og inn, og presenterer en nasjon som er stolt klar over sine kulturelle prestasjoner og dermed i stand til å ta imot og assimilere påvirkninger utenfra. Akkurat som Orfeu syrer sambaene sine med hiphop og funk -- ingen er skandalisert bortsett fra en stump politimann ved navn Stallone -- filtrerer ''Orfeu'' de Moraes litterære innbilskhet gjennom linsen til amerikansk urban kino. En usett radiojockey, den selverklærte ''Voice of the Hill'', er filmens samvittighet og greske refreng, en enhet som minner om Walter Hills ''Warriors'' (også basert på en klassisk kilde) og Spike Lees '' 'Do the Right Thing'' Og ved å gjøre figuren til Døden til en narkohandler som var Orfeus barndomsvenn, klarer Mr. Diegues både å forsterke filmens naturalisme og å plassere ''Orfeu'' i en tradisjon som strekker seg fra rappen. -drevet ghettomelodramaer fra de siste årene tilbake gjennom ''Mean Streets'' og, til slutt, de klassiske gangsterfilmene på 1930-tallet.
Slik eklektisisme er både filmens mest interessante funksjon og kilden til dens mangler. ''Orfeu'' prøver å gjøre for mye på en gang: å være både mytisk og realistisk, å feire Rios rike kultur samtidig som den avslører brutaliteten og kynismen som dominerer dagliglivet i slummen. Delvis på grunn av sin forenklede, sentimentale skildring av favelalivet, var ''Black Orpheus'' en enklere, mer sammenhengende film enn denne, som sliter med å balansere ulike stiler og motstridende følelsesregistre.
Skuespillet er spesielt ujevnt. Mr. Garrido, nydelig og uanstrengt karismatisk, er overbevisende når han blir bedt om å være fuckless og sjarmerende, men han anstrenger seg når byrden av tragiske følelser legges ned på skuldrene hans. Den tykke nakkede og strålende Murilo Benicio, som Lucinho, narkokongen som styrer Carioca Hill, prøver å formidle kvalen som ulmer under karakterens kjeltring, men ender opp med å gjøre et vaklende inntrykk av Harvey Keitel. Bortsett fra den sluke-øyde Patricia Franca, hvis Euridice uansett er en halvdrømt utstråling av Orfeus begjær, føler kvinnene - Isabel Fillardis som Orfeus forvirrede elsker, Mira, og Maria Ceica som Euridices forbitrede tante, Carmen - vanskelig. , fanget mellom den psykologiske uttrykksevnen til melodrama og de mer stiliserte grepene i gresk tragedie.
Bare Milton Goncalves, som Orfeus far, Inacio, som har gitt opp musikk for religion, og Zeze Motta, som hans hissige kone, Conceicao, lykkes med å gjøre karakterene deres til virkelige mennesker så vel som arketyper. Men hvis de andre skuespillerne flakser litt, klarer filmen i seg selv å forhindre at dens motstridende energier eksploderer over alt. Dette er delvis fordi Caetano Velosos partitur, som inkluderer noen sanger skrevet for det originale stykket, gir de manglende følelsesmessige nyansene. Den beste brasilianske musikken – representert av både karnevalssambasene og de delikate bossa nova-balladene på lydsporet – blander på en eller annen måte ren følelse med intellektuell klarhet, en fusjon filmen streber etter, men aldri helt oppnår.
''Orfeu'' ble fotografert av Affonso Beato, hvis fargesans så beriket Pedro Almodovars ''All About My Mother'', og den er like vakker å se på uten å være altfor prangende. På en eller annen måte er Rio, som Paris eller New York, en av de byene som ser bra ut på film uansett hvor mange ganger du har sett den før, og det sølvfargede tropiske lyset, spesielt når Orfeu kaller opp soloppgangen med gitaren, har aldri så bedre ut.
Til slutt løfter musikken, byen og iveren av Mr. Diegues forpliktelse til historien hans, med alle dens motsetninger og forvirring, ''Orfeu'' over dens feil. Den lykkes kanskje verken i å gå i dybden av det moderne brasilianske livet eller å stige til høyder av allegori, men den finner en vidstrakt, levende mellomting et sted mellom dokumentar og myte - et sted som tross alt kan være det sanne Rio de Janeiro.
ORPHEUS
Regissert av Carlos Diegues; skrevet (på portugisisk, med engelske undertekster) av Mr. Diegues med Hermano Vianna, Hamilton Vaz Pereira, Paulo Lins og Joao Emanuel Carneiro, basert på stykket av Vinicius de Moraes; direktør for fotografering, Affonso Beato; redigert av Sergio Melker; musikk av Caetano Veloso; produksjonsdesigner, Clovis Bueno; produsert av Renata Almeida Magalhaes og Paula Levigne; utgitt av New Yorker Films. Spilletid: 110 minutter. Denne filmen er ikke vurdert.
MED: Toni Garrido (Orfeu), Patricia Franca (Euridice), Murilo Benicio (Lucinho), Zeze Motta (Conceicao), Milton Goncalves (Inacio), Isabel Fillardis (Mira), Maria Ceica (Carmen) og Eliezer Mota (Stallone).
