FILMANMELDELSE; Prowling the korridorer of a very twisted psyche
- Cellen
- I regi avTarsem Singh
- Skrekk, Sci-Fi, Thriller
- R
- 1t 47m
''Du er allerede utslitt,'' sier noen til Catherine Deane (Jennifer Lopez), en barnepsykolog, tidlig i den nye spenningsthrilleren ''The Cell.'' Catherine prøver å bryte gjennom til en liten gutt som er i koma. fra avansert schizofreni, ved å bruke en eksperimentell teknikk som lar henne gå inn i underbevisstheten hans. På dette bildet kalles det 'det nevrologiske synaptiske overføringssystemet' av Catherines kollega Henry West (Dylan Baker). Men Alec Guinness ville ha kalt det ''mumbo jumbo''.
''The Cell'' ble laget av Tarsem Singh, en regissør hvis talenter ikke helt har gått inn i historiefortelling ennå. Han bretter denne historien om og om igjen, og jobber med et manus av Mark Protosevich som blander elementer fra «The Silence of the Lambs», «Manhunter», «The Matrix», «Seven», ''Dreamscape'' og ''Spellbound'' med stop-motion-animasjonen til brødrene Quay (''Street of Crocodiles''), den stemningsfulle fotografien av Matt Mahurin, maleriene til Francis Bacon og muligens av den abstrakte grafikeren Bill Sienkiewicz, og så mange andre ting at det ikke er noe der.
Catherine har en usedvanlig empati med pasientene sine, og Lopez bruker sin lille jentestemme – den har en innbydende tremolo – på en ny måte her. I stedet for å snakke i sine vanlige tøffe bøyninger, gir hun en myk, intim hvisking; du kan høre det vonde i hver stavelse, men det er også en understrøm av besluttsomhet.
Bildet ville ikke fungert uten henne, men det fungerer ikke helt med henne. Hun gir en provoserende og nyansert forestilling, en kontrast til filmens floride visuelle opplegg, der hun går fra å se ut som en prinsessebrud i en brudekjole med hvit fjær (hun er så elegant at hun selv i noens underbevissthet har på seg denne sesongens farger) til legemliggjør den kjedelige, trompet-next-door-beregningen til Madonna under hennes midtlivs-elektronika. Og hennes tilstedeværelse gir et kilende spinn på den sentrale ideen om ''The Cell''; hvilken gutt vil ikke ha Jennifer Lopez i drømmene sine?
Filmen introduserer en tikkende bombe i den angstfylte historien når Carl Stargher (Vincent D'Onofrio), en seriemorder, får et anfall og går inn i koma som ligner på guttens. Stargher bortfører kvinner og fengsler dem i en pleksiglasscelle som sakte fylles med vann; så fikser han de druknede likene deres til å se ut som dukker.
Peter Novak (Vince Vaughn), en F.B.I. Agent som har gått uten søvn og sporet Stargher og ser så trang ut som noen kan i en Jil Sander-drakt, overtaler Catherine til å gå inn i morderens sinn; Starghers siste kidnappingsoffer (Tara Subkoff) er fanget i cellen hans, og hun må bli funnet før den automatiserte torturen tar livet av henne.
Catherine glir inn i sitt drømmepenetrerende ensemble, en rød vinyldress som ser ut som om den er laget av strawberry Twizzlers (Stargher har på seg det samme) og invaderer underbevisstheten hans. Når ting tar en dårlig vending, overtaler Novak teamet til Catherine til å la ham bli med henne.
Det er kraftfulle og uforglemmelige bilder i ''The Cell'', men det er nihilisme under glass, som minner om de honningkledde, men dystre tablåene til en musikkvideo fra Nine Inch Nails. Mr. Singh perfeksjonerte også dette utseendet, i videoer som R.E.M.s ''Losing My Religion''.
Regissøren er en fingernem visuell stylist som beveger seg uanstrengt fra glatte, skinnende overflater fotografert i sakte film til kornete, litt fremskyndede bilder i samme opptak. Du kan si at ''The Cell'' har blitt produksjonsdesignet innen en tomme av levetiden: Tom Foden setter en ny standard innen sitt felt. Få bilder har blitt visuelt koordinert i en slik skala, og mange av detaljene vil gå tapt på DVD.
Likevel, akkurat når ''The Cell'', som er så kul å ta på at den kan oppbevares i kjøpmannens fryser, ser ut til å stenge deg ute totalt, dukker en skuespiller opp for å fange oppmerksomheten din. James Gammon, som F.B.I. veileder, har en Panama-hatt som antyder at han tenker på seg selv som en stilman. Han kommanderer skjermen med sin grusaktige varme.
Mr. D'Onofrio dominerer på sin egen måte. I et signal hentet fra Thomas Harris, har Stargher blitt unnfanget som et monster og som et objekt for medlidenhet; vi ser minnene hans om overgrepene han ble utsatt for som barn. Mr. D'Onofrio spiller ham som mer enn et monster; han er redd og sliten, desperat etter å forlate byrden sin. Mr. Vaughn har sine øyeblikk også, og er ikke avhengig av sjarmen til baby-ansiktet for å få ham gjennom.
Materialet kan ikke hjelpe å bygge en følelse av redsel, og spesialeffektteknologi har aldri vært bedre til å produsere lemlesting. Stargher går rundt med ringer hengende fra ryggen; han liker å sveve over ofrene sine, hengt opp av lenker.
Men du føler deg ikke på noe tidspunkt skremt, til tross for elver av blod, innvoller strukket ut av en levende person og en viviseksjon av en hest av enorme glassruter mens dens blottede organer fortsatt fungerer. Hver ramme er komponert som en stillbilde. Og når skuespillerne beveger seg over skjermen, ser de ofte ut som leker i bevegelse.
Mye er skrevet om dårlig smak i komedie, men få ser ut til å legge merke til institusjonaliseringen av grusomhet i dramaer. Da Bunuel trakk et barberblad over et øyeeplet i ''Un Chien Andalou'', brukte han surrealisme for å gjøre et poeng om den mest primære typen invasjon. I dag ville en slik bragd blitt iscenesatt bare for spark, for å pirre et publikum.
Når filmen dukker inn og ut av forskjellige scenarier, føles ''The Cell'' som et nytt videospill: ''Quake'' designet av David Fincher, regissøren av ''Seven'' og ''Fight Club.' ' Mr. Finchers arbeid kommer fra en spesifikk sensibilitet, en kunstners temperament som arbeider ut overfallende rytmer.
Mr. Singh kan ha en kunstners temperament, og han viser tegn til å være regissør. Den skumleste scenen i ''The Cell'' er den enkleste: Stargher sitter i badekaret sitt, leker med vannet, spytter ut munnfuller og synger stille ''Mairzy Doats'' for seg selv. Du setter deg opp mens du innser at du ser på en mann som er i stand til hva som helst - og Mr. Singh får det han vil uten å ty til flamboyansen til regissørens klipp av Nine-Inch Nails ''Closer''.
''The Cell'' er rangert R (Under 17 krever ledsagende forelder eller voksen foresatt). Det inkluderer banning og scener med uvanlig intens og livlig vold og tortur.
CELLEN
Regissert av Tarsem Singh; skrevet av Mark Protosevich; direktør for fotografering, Paul Laufer; redigert av Paul Rubell og Robert Duffy; musikk av Howard Shore; produksjonsdesigner, Tom Foden; produsert av Julio Caro og Eric McLeod; utgitt av New Line Cinema. Spilletid: 110 minutter. Denne filmen er rangert som R.
MED: Jennifer Lopez (Catherine Deane), Vince Vaughn (Peter Novak), Vincent D'Onofrio (Carl Stargher), Marianne Jean-Baptiste (Dr. Miriam Kent), Jake Weber (Gordon Ramsey), Dylan Baker (Henry West), James Gammon (Teddy Lee) og Tara Subkoff (Julia Hickson).
