Colman Domingos Crooked Summer
Han er stolt over å ha dukket opp i, og forkjempet, filmer som viser frem svarte menn på sitt sjelfulle beste. Rollene hans i Candyman og Zola er forskjellige.
Folk som ikke kjenner meg fra scenearbeid, vet ikke at jeg alltid spilte mørke karakterer og skurker, sier skuespilleren Colman Domingo.Kreditt...Erik Carter for The New York Times
Støttet av
Fortsett å lese hovedhistorien
Colman Domingo - skuespiller, dramatiker, dramaturg, produsent, professor og fyren som dukket opp til årets Oscar-utdeling i en varm rosa Versace-drakt med paljetter - er sannsynligvis mest kjent for sin karakter av Victor på TVs Fear the Walking Dead. Han har også brakt en følsom sjelfullhet til rekken av karakterer han har portrettert i noen av det siste tiårets mest fremtredende Black-filmer: The Butler, Selma, 42, The Birth of a Nation, If Beale Street Could Talk og Ma Raineys Black Bottom.
Filmpublikummet vil se en annen side av Domingo i to av sommerens mest etterlengtede filmer: som en oldtimer i nabolaget i godteri mann , en skrekkoppfølger regissert av Nia DaCosta; og som hallik ved navn X i indiefilmen Zola , regissert av Janicza Bravo og basert på en viral tweet-tråd om to strippere på en gal biltur.
Han pratet (via Zoom) i fine treningsklær fra hjemmet sitt i Los Angeles, og snakket om hvordan Hollywood sliter med landets raseregning, selv på tilsynelatende små, men avgjørende måter, og hvorfor han er OK med å snakke for Black-opplevelsen. Dette er redigerte utdrag fra samtalen.
Jordan Peele er en av manusforfatterne til Candyman. Har du jobbet med ham før?
Jeg hadde ikke. Vi hadde generalforsamling dagen etter at han vant Oscaren . Bokstavelig talt dagen etter. Jeg tenkte – klart han kommer til å kansellere denne avtalen fordi, jeg vet ikke, han har vært ute hele natten og gjort det folk gjør etter Oscar-utdelingen. Det var et møte klokken 10. Jordan kom ned, vi snakket i 45 minutter og ble raske venner. Han skrev karakteren for meg.
Jeg så også på Zola, som - wow.
Skremmer jeg deg ut nå, Cara?
Bilde
Kreditt...Universal Pictures og MGM
Karakterene dine gir alltid denne kloke sjelfullheten - og så er det denne fyren. Så er det X.
Jeg leste de tre første sidene av manuset, og jeg tenkte «Wow, jeg har aldri lest noe lignende.» Det var så skarpt, det var så mørkt, men det var så ærlig. Janicza forfulgte meg. jeg går av Hvis Beale Street kunne snakke, [og leker] andre fantastiske kjærlige menn som elsker døtrene sine, og som virkelig hever kvinner. Jeg er som 'Hva? Hva så hun i meg?’ For det spiller til de mørkeste delene av oss selv. Og jeg tenkte, fordi jeg er en så trofast feminist, er det enda mer fornuftig å dekonstruere og se inn i psyken til en mann som vil handle kvinner.
Han er basert på en ekte fyr, en innvandrer som tilegner seg amerikanske samtaler. Dette kommer til å høres veldig rart ut - jeg må ta det fra synspunktet om at det er en innvandrerhistorie for karakteren min. Han fant ut hva han kan bruke til handel, noe som er forferdelig og skremmende, men han fant veien, og han ville ha det alle vil ha. Folk som ikke kjenner meg fra scenearbeid, vet ikke at jeg alltid spilte mørke karakterer og skurker.
Hvordan var det for deg å gå tilbake til mørke karakterer?
Det var fantastisk. Jeg ser ut til å jobbe veldig bra med kvinner fordi jeg tror at de ikke er redde for mine styrker, og hvor jeg liker å gå, og da kan de hjelpe til med å veilede det.
Ma Rainey var nok en dyp fordypning. Vi ser flere filmer i mainstream om svarte liv, men det får deg også til å innse mangelen på filmer som disse før.
Jeg føler at det er derfor jeg er litt mer nyttig nå i filmrommet. Folk kaller på meg, ikke bare for å bruke stemmen min som skuespiller, men de vil høre hva jeg har å si som dramaturg.
Er det endelig noe i endring i Hollywood?
Jeg tror det er sannheten. Jeg har blitt nådd ut til som forfatter så mye - for Broadway-musikaler, for you name it. Vi har vært akkurat her og ventet og gjort vårt eget arbeid og skapt våre egne universer og nå — nå blir vi invitert inn. Jeg husker jeg kom tilbake for sesong 7 av Fear the Walking Dead, og jeg så endelig en svart base leirproduksjonsassistent. Og disse nydelige hvite kvinnene som tar vare på meg - de tok skritt over pausen for å få trening for håret mitt. Og håret mitt og makeupartisten min dro og besøkte denne fyren i Houston for å lære å ta vare på skjegget mitt.
BildeKreditt...Erik Carter for The New York Times
Inntil da var det en katastrofe?
Det var ikke en katastrofe, men det var bare på en måte som et eksperiment. Eller så ville folk se på håret mitt når jeg kom til et sett og bare si: Å du er flink. Det var en praksis som pågikk i mange år i vår bransje. Og for å være ærlig innser jeg at stillheten var medskyldig. For jeg ville dukket opp med mitt eget sett, og jeg ville bare gå inn i garderoben og passet på det. De fleste skuespillerne gjorde det. Men da gjør du liksom ekstraarbeid.
Jeg lurte på hvordan fjorårets raseregning ville gi gjenklang i Hollywood, spesielt siden vi bruker mer tid enn noen gang på skjermer. Alt vi ser kommer til å påvirke oss.
Absolutt, det er derfor jeg har vært en tilhenger av å si at jeg egentlig er litt utslitt av historier som er fokusert på svarte traumer. Det foreviger en fortelling - det er den eneste måten verden ser på oss som misbrukte og utsatte. Jeg elsker det Nia DaCosta har gjort i Candyman, som er at du aldri ser noe av traumene på skjermen. Du ser aldri en svart kropp bli brutalisert.
Ja, jeg la merke til at det bare var hvite mennesker.
Jeg tror det var veldig bevisst. Og også med Zola, der karakteren du tror ville være skrallekarakteren faktisk er den hvite jenta som tilegner seg svart kultur - et visst vindu av svart kultur, av gategettokultur. Og den svarte jenta er mer forstads- og akkurat som: ‘Jeg prøver bare å gå og strippe og du gjør alt dette og du gjør mest, søster.’ Jeg tror det virkelig sier noe om hvem vi er. Og faktisk føler jeg at det var en så smart ting for [filmens utgivelse] å bli kastet bort til denne sommeren. Etter den forferdelige, forferdelige sommeren med raseregning, tror jeg vi ønsker å gå ut og se oss selv på nytt, og le av noen av [sakene] våre.
BildeKreditt...Anna Kooris / A24
Går tilbake til Ma Rainey - visste du at Chadwick Boseman var syk?
det gjorde jeg ikke i det hele tatt. Hvilken smerte han gikk gjennom, visste jeg ikke før etterpå. Det var en overmenneskelig styrke. Jeg mener jeg var utslitt - og jeg var veldig frisk.
Black Panther forandret verden. Det var å miste litt av en superhelt på en måte.
I sannhet, og spesielt rett etter hele prissesongen, trekker du pusten og omgrupperer deg og spør: ‘Hva lærte du av dette, hva var hensikten din?’ Det er derfor jeg underviser ved siden av. For det er noe med å snakke for andre, å være i tjeneste i denne bransjen, som jeg tror jeg har blitt bedt om å gjøre.
Hva mener du?
En student fortalte meg: Det er ingen som har vært konsekvent i de mest virkningsfulle Black-filmene de siste 15 årene mer enn deg. Og jeg tenkte at han hadde rett. Jeg kan tydeligvis ikke bare ta en jobb og bare sette meg ned et sted. Jeg må si fra om det, og vår erfaring. Det er noe jeg er ok med nå. Det tok meg lang tid.
Det gir mening på en måte. Du er deleier av til bar . Du er vert Bunnløs brunsj (på AMC). Du er typen jeg skal bringe dere sammen.
Jeg tror du har rett. Jeg har nettopp vært vertskap for Oscars After Dark. Og det kom ut av ingensteds. Det er fornuftig fordi jeg tror at jeg er i tjeneste. Det krever at du møter opp, og deltar i samtaler med medkunstnere om representasjon. Det er ting jeg er interessert i. Å øke synligheten vår. Måten jeg snakker på, måten jeg kler meg på – alt dette er bevisst. Det hele gjør jobben som forgjengere som Nat King Cole eller Sammy Davis Jr. eller Harry Belafonte eller til og med Sidney Poitier - alt de har gjort for å flytte nålen på hvem vi er. For å vise svarte menn i et annet lys. Så det er jeg veldig bevisst på.
[På oppfølgings-e-post] Jeg glemte å stille deg kanskje det viktigste spørsmålet av alt. Har du sett deg i speilet og sagt Candyman fem ganger - bare for pokker?
HA HA. Jeg har ikke og vil aldri gjøre det.
