Spenningen i den kalde krigen ble varmet opp igjen
Jakten på rød oktober kunne bedre ha blitt kalt The Hunt for a Paramount Thriller Franchise. I 1990 hadde solen nettopp gått ned over Reagan-administrasjonen, men Paramount, hjemmet til Top Gun, hungret etter en eiendom som utnyttet presidentens merke av patriotisme. Som fylte regningen var de bestselgende romanene til Tom Clancy, en tidligere Baltimore-forsikringsselger med en lidenskap for høyteknologisk forsvarsavdelingsspråk og jingoisme. (Han døde i oktober.) Reagan selv sa at Clancy's Red October var min type garn.
Clancys hyppige helt var Jack Ryan: marinehistoriker, eks-marine, velstående aksjemarkedsinvestor, C.I.A. analytiker og all-purpose avatar for det militærindustrielle komplekset. Men han er ikke uovervinnelig, som Paramount Home Video Jack Ryan-samlingen, et sett med fire plater som spenner over eventyrene hans, demonstrerer. Den gir en lærepenge om hvordan og hvordan man ikke administrerer en serie så tilsynelatende full av løfter.
Jakten på rød oktober, fra 1990, den første av Ryan-utfluktene, blander klaustrofobien til ubåt-i-fare-sjangeren (se Båten og Crimson Tide ) med spenninger fra den kalde krigen: En sovjetisk marinesjef, spilt av Sean Connery, forsøker å hoppe av ved å pilotere en atomubåt inn i amerikansk farvann, og invitere til undersjøiske trusler fra begge supermaktene. Regissøren, John McTiernan, var varm av suksessen til det R-rated sprengende blodkaret Die Hard (i seg selv en ny franchise), fulgte opp med denne smidige og PG-vurderte tilpasningen av Larry Ferguson og Donald Stewart fra Clancys første, og kanskje mest plausibel, roman.
Alec Baldwins Ryan – som bor i England med datteren sin og sin kone med britisk aksent – antyder den milde bokaktigheten til Clancys helt. Dratt inn i oppgjøret på grunn av sin kjennskap og korte bekjentskap med Mr. Connerys Marko Ramius, er han sjarmerende naiv når det gjelder brinkmanship.
Det er ikke de febrilske konfrontasjonene og den kjærlige opphøyelsen av nautisk materiell som får Røde Oktober til å fungere; det er gammeldags kjemi. Mr. Connery utstråler autoritet med en mesterlig økonomi av gester, mens den friske Mr. Baldwin kombinerer en ingefær-kjærlighet med tiltalende feil. (Denne tidligere skinnhalsen er følsom for turbulens i fly.) Underteksten her er overføringen av en fakkel mellom det aldrende monumentet og den fremvoksende ledende mannen. (I en klimatisk sekvens etterligner Mr. Baldwin skjevt, og morsomt, sin høye medstjerne.) En coda, en nattlig samtale badet i blått lys over dekk, fullbyrder bromancen.
I Philip Noyce's Patriot spill (1992), kommer Harrison Ford, kanskje den mest kjente Ryan til dags dato, inn. Ryan hans ser eldre ut og bor sammen med datteren (Thora Birch) og kona (Anne Archer), en kirurg (nå aksentløs), som elsker ham. (Romantisk spenning? Ikke i denne filmen, som i stor grad foretrekker scener med ekteskapslykke.) Etter at Ryan reddet fjerne kusiner av den britiske kongefamilien fra leiemordere (inkludert Sean Bean, anti-Bond i GoldenEye ) i London, de potensielle morderne, medlemmer av en I.R.A. splintgruppe, forfølge familien hans i Amerika og beleire hans vidstrakte kystspredning mens han arrangerer et middagsselskap inne for aristokratene.
Ford tilbyr en vinglete forestilling om en moderne Indiana Jones. Ryan hans er en smart, lavmælt akademiker som blir en dynamisk forsvarer av hjem og ildsted. Konstruksjonene og de tynne karakteriseringene irriterer seg. Bare Richard Harris, som en Gerry Adams -som politiker, legger dybde og tvetydighet til denne thrilleren, som smaker av kommersiell hensiktsmessighet.
Den neste filmen, Klar og tilstedeværende fare, fra 1994, åpner med en bølgende Old Glory, men dens vekt overskrider panering, og hjelper serien å gjenvinne fotfestet. Nå har Ryan (Mr. Ford, igjen regissert av Mr. Noyce) blitt forfremmet til visedirektør for C.I.A., for å konfrontere en colombiansk kokainkonge som ligner Pablo Escobar som har myrdet en hvitvaskingsvenn av USAs president. Når et rivaliserende byrå utvikler skjult krigføring i Sør-Amerika bak Ryans rygg, blir amerikanske tropper, ledet av en forvitret frilanssoldat (Willem Dafoe), forlatt av Washington under en ildkamp med kartellarbeidere. Det er Ryan som skal redde dem.
BildeKreditt...Paramount bilder
Kamputmattelse passer Mr. Dafoe, hvis elan i kamp utgjør et fint motspill til Mr. Fords solide adel. Sekvenser som et urbant angrep på en C.I.A. caravan og det smakfulle søramerikanske miljøet er en velkommen frist for Potomac-intrigene på bakrommet.
Den mest effektive sekvensen krysser mellom en begravelse på Arlington National Cemetery og den militære enheten under ild. Mens presidenten kommer med en lovprisning som maskerer hans ugjerninger, slår kamptrommer seg inn i maskingeværild, og avslører utøvende likegyldighet til ofrene til menn i uniform. Når Ryan senere konfronterer presidenten (Donald Moffat), svir det.
I 2002, da Paramount tørket støv av franchisen med Summen av all frykt, nye demografiske krav krevde en yngre, singel Ryan. Inn kom Ben Affleck, ydmyk, kjekk, men blottet for Mr. Baldwins sjarm og Mr. Fords tyngdekraft. Og ut gikk troverdigheten: Når en atomanordning, plantet av en nynazistisk kabal, detonerer ved en fotballkamp i Baltimore, Russland og USA spiller atomkylling - igjen.
Mens Mr. Afflecks venn Matt Damon hadde den dokumentaraktige stilen til regissøren Paul Greengrass for sin Jason Bourne-serie, hadde Mr. Affleck bare Phil Alden Robinson, hvis passable retning er noe forsterket av kinematografen John Lindleys anlegg med vinterlandskap og underbelyst interiør.
Jack Ryan Collection tilbyr ingen ekstramateriale utover de originale DVDene’; det ser ut til å eksistere for å promotere Jack Ryan: Shadow Recruit, enda en omstart, ut i 2014, der Chris Pine hindrer, ja, russiske terrorister. I Clancy-bøkene blir Ryan til slutt president. Vi får se hvor langt Mr. Pines Ryan kommer.
KOMMER SNART
BRUCE WEBER: FILMSAMLINGEN Fire dokumentarer av denne kjente fotografen, inkludert Let's Get Lost (1988), om trompetisten Chet Baker. Chet Bakers ansikt, og de ekstraordinære måtene Bruce Weber har fotografert det på, innkapsler historien om Bakers liv i en rekke spøkelsesaktige, uutslettelige bilder som på en gang er uhyggelig vakre og desperat triste, skrev Janet Maslin i The New York Times i 1989. (Ny videogruppe)
MATILDA Danny DeVitos 1996-tilpasning av Roald Dahl-historien om en jente (Mara Wilson) som elsker å lese - og som oppdager sine egne overnaturlige evner - har et amerikansk spinn, men er fortsatt en kjærlig boltre. Mr. DeVito bringer frem den lystig svarte komedien i historien, skrev Ms. Maslin i The Times i 1996. (Sony Pictures)
GOD OL’ FREDA Ryan Whites dokumentar er et utvidet intervju med Freda Kelly, Beatles’ mangeårige sekretær, som doblet som manager for fanklubben deres. Disse erindringene er, skuffende nok, mer forsiktige enn oppriktige, skrev Jeanette Catsoulis i The Times i september. (Magnolia)
CARMEN JONES Harry Belafonte, Pearl Bailey og, i tittelrollen, Dorothy Dandridge spiller hovedrollene i Otto Premingers 1954-tilpasning av Broadway-musikalen (selv en oppdatering av Bizet-operaen, med nye tekster og en afroamerikansk rollebesetning). Dandridges sangstemme ble dubbet av mezzosopranen Marilyn Horne; LeVern Hutcherson sang for Herr Belafonte. (20th Century Fox Studio Classics)
DEN BLÅ ENGELEN Denne Weimar-klassikeren fra 1930 – om en chanteuse (Marlene Dietrich) som driver en respektert professor (Emil Jannings) til dybder av selvydmykelse – var det første av Josef von Sternbergs samarbeid med Dietrich. Kinos gjenutgivelse på to plater inkluderer Dietrichs skjermtest, intervju og konsertopptak av henne, og de tysk- og engelskspråklige versjonene av filmen (begge skutt samtidig av Sternberg). (Kino Classics)
