Catherine Deneuve, No Time for Chic
PARIS
DET var sent på den svakt opplyste Chacha, en klubb her som spesialiserer seg på wrap-fester og andre festligheter i filmverdenen. En kvinne i nøktern tweeddrakt satt bortsett fra festlystne pyntet i forskjellige kombinasjoner av slitne jeans og paljetter. Jeg beklager, sa kvinnen ?? Catherine Deneuve ?? men dette er vår eneste sjanse til å møtes.
Hun hadde nettopp kommet tilbake fra en filmopptak i Belgia og forberedte seg på et nytt et annet sted i Frankrike, men hun stoppet opp for å diskutere sin nye rolle, en betydelig pause fra de glamorøse delene av fortiden hennes. Ms. Deneuve, den legendariske og kanskje mest eteriske skjønnheten i Frankrike, har kommet ned til jorden i denne filmen, The Girl on the Train; hun spiller en trist enke, en av de minst forførende rollene i hennes lange karriere. Den åpner i New York på fredag og ble regissert av André Téchiné, et betydelig lokkemiddel for fru Deneuve.
Filmskaperen og skuespillerinnen har vært allierte siden hun spilte hovedrollen i hans Hôtel des Amériques (1981) som en humørfylt ung kvinne som sørger over en død elsker. Siden den gang har de to laget seks filmer sammen (inkludert denne) der hun har spilt forskjellige medlemmer av mystisk ulykkelige familier. De to deler en medvirkning hun kaller broderlig. Mr. Téchiné beskriver henne som sin kinosøster.
Piken på toget er basert på en sann historie og tilpasset fra stykket La Fille du R.E.R. av Jean-Marie Besset. Den belgiske skuespillerinnen Émilie Dequenne spiller Jeanne, datteren, og fru Deneuve spiller Louise, en vanlig husmor som ikke har et øyeblikk til å være elegant: hun bekymrer seg for datteren, som provoserer frem en skandale. Historien er basert på sanne hendelser fra 2004, da en jente, som ikke var jøde, men hevdet å være offer for et antisemittisk angrep på et pendeltog i Paris, gikk til politiet med kutt i ansiktet og et hakekors tegnet på magen hennes. Men hun hadde funnet opp historien, og hennes positur frembrakte en frykt for antisemittisme i det franske samfunnet.
Dette er ikke en thriller, sa Deneuve, 66. Du vet fra starten at jenta lyver. Men André har en måte å fortelle en historie på som fungerer.
Bilde
Kreditt...Jean-Claude Lother/IFC Films
Det er vanskelig å se for seg fru Deneuve, den blonde gudinnen, som barnevakt, bundet til datteren sin, fastlåst av fortiden hennes. Louises mann, en hæroffiser, er blitt drept, og hun har mistet sosial status. Men mor-datter-forholdet er kjernen i filmen, sa hun. Det er ikke en veldig forlokkende eller solrik del, men det var André Téchiné, og å skyte med Téchiné er alltid berikende.
Jeg beundrer ham, og vi ser hverandre utenfor jobben, sa hun. Vi vinner tid fordi vi kjenner hverandre så godt, men vi må være forsiktige med de andre. Det er et privilegert forhold.
Deneuve har hatt privilegerte forhold til mange av regissørene sine siden hun spilte Geneviève, provinsbutikkjenta hvis elsker drar til Algerie-krigen i Jacques Demys musikal The Umbrellas of Cherbourg (1964).
Hun og søsteren hennes, Françoise Dorléac, var kjærestene i deres epoke. De gjorde en fortryllende søsterakt i Mr. Demys Demoiselles de Rochefort, og spilte hver i filmer av François Truffaut og Roman Polanski. Men som 25-åring ble fru Dorléac drept i en bilulykke. I hennes navn var Françoise. Deneuve skrev om tapet av denne søsteren.
Deneuve ble forføreren i sin generasjon, og jobbet med en rekke filmskapere, laget noen flotte filmer og noen mindre fantastiske. Nylig spilte hun den majestetiske moren i Arnaud Desplechins Christmas Tale, en rolle hun sa hun likte, og hun har nettopp kommet ut av settet til en lang, hard film av François Ozon.
Jeg har vært heldig som har fått jobbe med filmskapere på høydepunktet i karrieren deres, når lysten deres matchet appetitten min, sa hun. Og å jobbe med André er alltid en rik opplevelse. Han går etter det som er bak kulissene. Han regisserer litt som Truffaut, hvisker inn i øret ditt, med intensitet. Fra vår første film sammen imponerte han meg; han er engstelig, brysk, men også følsom ?? elegant og mystisk, som livet. Jeg synes livet er veldig mystisk.
BildeKreditt...Strandfrigjøring
Gjennom årene har hun fulgt hjertet sitt mer enn én gang: hun giftet seg med den engelske fotografen David Bailey og fikk sønnen Christian Vadim med filmskaperen Roger Vadim og en deilig datter, Chiara Mastroianni, med Marcello Mastroianni. Jeg angrer ikke, sa hun og nølte så. Eller ikke så mange. Jeg gikk glipp av å jobbe med Hitchcock. Han døde før vi kunne lage en film sammen, og jeg angrer på det, men jeg er filosofisk.
Neste kveld, fra leiligheten hans med utsikt over Pont Neuf, reflekterte Téchiné over sitt lange samarbeid med Deneuve og hvordan han kom til å rollebesette henne i The Girl on the Train.
Jeg har innsett, etter disse årene som har jobbet sammen, at Catherine liker og stoler på meg og vil at vi skal utforske nye veier, sa han. Jeg lager ikke realistiske filmer. Jeg prøver å oppdage og bruke det skuespillerne har inni seg, sitt skjulte jeg. Catherine er ikke en gjennomsiktig person, men jeg oppdaget en morsside ved henne og ønsket å utforske det i denne filmen. Hun er helt overbevisende som denne nesten altfor morsfiguren som hindrer datteren hennes i å vokse opp.
Mens herr Téchiné tok seg tid til å forberede seg med fru Dequenne, hvis del er veldig fysisk, sa han at forholdet hans til fru Deneuve er slik at han aldri jobbet med henne på forhånd. Jeg har aldri hatt diskusjoner med Catherine om hennes del. Vi forbereder oss aldri, og i hver film prøver vi noe nytt.
Det er et mystisk øyeblikk i filmen når Louise drar til en kafé for å møte en advokat (Michel Blanc) som en gang var en frier og som kanskje kan hjelpe henne nå. Men i stedet setter hun seg på en benk foran kafeen og går glipp av møtet. Hun ser ut til å være fortapt i et hemmelig liv, på ferie fra mors selv. Er hun i tvil? Angrer?
Catherine har en skjult side, som en Hitchcock-skuespiller, som Cary Grant, sa Mr. Téchiné. Vi vet aldri hva hun tenker. Det er mysteriet med hennes storhet, og hennes erotikk. Catherine står på kanten, blir fristet av tomrommet, ser ned, men holder seg tilbake fra å falle i den svarte gropen.
Helt siden de først møttes har de jobbet intuitivt. Hvis hun hadde hemninger, mistet hun dem med meg, sa han. Jeg pleide å regissere skuespillere som om de var marionetter. Jeg kunne ikke dirigere henne slik. Hun endret måten å regissere på, og jeg vil gjerne jobbe med henne hele livet. Det er min hemmelige fantasi, en filmskapers fantasi.
