«Bacurau»-anmeldelse: Liv og død i en liten brasiliansk by

I denne oppsiktsvekkende sjangeren, finner en by seg selv i å kjempe for sin eksistens. (Bra at Sônia Braga bor der.)

Bacurau

NYT-kritikerens valg

I regi avJuliano Dornelles,Kleber Mendonça Filho

Action, Eventyr, Mystery, Sci-Fi, Thriller, Western

2t 11m

Når du kjøper en billett til en uavhengig anmeldt film gjennom nettstedet vårt, tjener vi en tilknyttet kommisjon.

Byen i sjokkeren Bacurau er fiktiv, litt magisk, på en gang vanlig og utenomjordisk. Den er fylt med ansikter som har liv etset inn i seg, noe som bidrar til å utdype realismen. Og mens historien er satt i nær fremtid, ser den ut som nåtiden: de sjarmerende landskapene, lerende barn, galende haner, den flirende balladeeren med gitar. Så kommer våpnene ut, historien suser inn og et spøkelse dukker innom. (Det smiler.)

I den ville verdenen til Bacurau møter kvalmende humor knivskarp politikk og elver av blod. En spennende blanding av høyt og lavt, filmen tar et butikkslitt premiss – byfolk som står overfor en voldelig trussel – og slår det rundt til det hele går ka-boom. Noe av det spennende er hvordan filmskaperne marshaler sjangeren i tjeneste for ideene sine, ved å bruke filmform for å avlede, erte og overraske. Filmen ser ut og spiller som en western, men flørter også med dystopisk science fiction og ren pulp: bang, bang, splat. Når kultskuespilleren Udo Kier ruller opp, er det klart at alt går med glede.

Det er også åpenbart at manusforfatterne Kleber Mendonça Filho og Juliano Dornelles har det bra, og de vil at du også skal ha det. Dornelles har jobbet som produksjonsdesigner på Mendonça Filhos filmer, inkludert hans sui generis Neighboring Sounds og Aquarius. Partnerskapet deres viser seg å være sømløst på Bacurau, som flyter til tross for en historie som starter med en lastebil som spretter langs en avsidesliggende motorvei, en kvinne som kjører hagle. Landsbygda er grønn i veien for visse ørkener, men tomme kister forsøpler veien, sammen med et lik.

Det er en ganske gåtefull åpner, en variant av de gåter som begynner med en kropp som ligger spredt på stuegulvet ved siden av en blodig kandelaber. Men det er ingen smart detektiv som kan sette sammen bitene. (Du må gjøre det selv.) Det er heller ingen åpenbar narrativ blåkopi og verdifull liten utstilling. Det er i stedet skjønnheter, mysterier og karakterer, som den passasjeren, Teresa (Bárbara Colen), som ankommer Bacurau på dagen for en begravelse. Mens Teresa går gjennom den tilsynelatende tomme byen og drar en koffert, passerer hun den sprø legen, Domingas (Sônia Braga, den eneste). Og så hyller Teresa en mann som får et hallusinogener i munnen hennes.

Filmskaperne bruker den første halvdelen av filmen på å introdusere byen Bacurau; de slipper deg midt i den – uten en åpenbar historie – så snurrer de i gatene og hemmeligheter. Det er en ganske hvit kirke, men den brukes til oppbevaring, og et solid lite museum bygget av stein. Flere karakterer dukker inn, inkludert Teresas sexy venn, Acácio (Thomas Aquino), som har soveromsøyne og en pistol i linningen. Han kan være en tyv eller en opprører; det er vanskelig å si. Bacuraus yngre innbyggere liker å se et opptak av ham som henretter mennesker. Det ser ut som et videospill og dette er fremtiden, men livet er fortsatt grusomt, som det er tydelig når flere blodige lik begynner å hope seg opp.

I sine tidligere funksjoner brukte Mendonça Filho forskjellige rom og hjem - et middelklassenabolag, en nedlagt plantasje, en leilighet truet av riving - som kanaler til ideer om historie, fellesskap, overvåking og makt. De samme problemene virvler gjennom Bacurau, som til slutt slår seg ned i en brutal, urovekkende historie om de som har og ikke har, en sosial inndeling som Mendonça Filho og Dornelles gjør voldsomt bokstavelig. Dette kan leses som en metafor om Brasil (og ulikhetene som plager den større verden), men som Kurosawas Seven Samurai er dette også en historie dypt forankret i et nøyaktig kartlagt sted.

Dette stedet er Brasils bakland eller sertão og, enda mer spesifikt, en quilombo, en av de mange bosetningene som opprinnelig ble grunnlagt av rømte slaver. I Bacurau har filmskaperne laget en versjon av et oppgjør som Mendonça Filho, i en intervju med Film Comment, kalt en remikset quilombo: et svart samfunn, et historisk sted for motstand, men med noen hvite, urfolk, transer og andre innbyggere. Når, midtveis, noen byfolk begynner å øve capoeira – et kampspill som har sitt opphav med slaver av afrikanere – kommuniserer de begge med denne trasshistorien og forbereder seg for en ny kamp.

Rett før ting blir varmere, rir to illevarslende fremmede opp til Bacurau. Som de siste dagers cowboyer, vandrer de inn i en beskjeden butikk fylt med hengende dyrekadaver og summende fluer, en setting som er like upretensiøs som den er hudkrypende skummel (omtrent som denne filmen). Når en av de fremmede spør den kvinnelige innehaveren hva landsbyboerne heter, roper sønnen hennes folk! Eieren forklarer deretter at byen er oppkalt etter en fugl, og den fremmede spør om den er utdødd. Ikke her, sier Bacurau-kvinnen med et smil - den kommer ut om natten og den er en jeger.

Når kampen endelig kommer, er det til tider absurd og grusomt. Den andre halvdelen av Bacurau er sparsommelig i sin vold, fylt med skuddveksling, terror om natten og revolusjonær glød som forvrider patologisk. Det er en banditt i eyeliner, en voldsom sprut (Silvero Pereira) og en gjeng amerikanere rett ut av en Hollywood-utblåsning. Etter en time med silkemyke kamerabevegelser, morsomme detaljer og en dyp følelse av historie, bytter Mendonça Filho og Dornelles gir, bretter inn en hyllest til John Carpenter og gå berserk, slippe løs et mareritt som er desto verre for å være uhyggelig som livet.

Bacurau

Ikke rangert. På portugisisk og engelsk, med undertekster. Spilletid: 2 timer 11 minutter.