Forlatte barn stuver bort hjemme
Hirokazu Kore-edas «Nobody Knows», en opprivende, øm film, ble inspirert av en virkelig hendelse kjent i Japan som «affæret til de fire forlatte barna til Nishi-Sugamo». Fakta i saken, som ble kjent i 1988, antyder hva slags historie du kan følge, med en blanding av skjærhet, avsky og moralisme, på Court TV eller i en tabloidavis. Fire barn - tre av dem uten fødselsopplysninger, alle avkom av forskjellige fedre - ble etterlatt alene av moren sin i en liten leilighet i Tokyo, hvor de bodde i seks måneder uten å tiltrekke seg noen varsel eller intervensjon.
Deres historie er en rik, forferdelig samling av primal og utpreget moderne frykt, fra den universelle barndomsfantasien om foreldrenes oppgivelse til den mer voksne mistanken om at storbyer er steder med grusom isolasjon og likegyldighet. Mr. Kore-eda utforsker nesten alle emosjonelle nyanser og implikasjoner av historien, uten et øyeblikk å gi etter for sensasjon eller melodrama. Innholdet i «Nobody Knows», som burde befeste hans rykte som en av Japans mest interessante og originale filmskapere, er iboende opprørende, og å se filmen er til en viss grad en straffende fordypning i impotent frykt.
Når du observerer hjelpeløsheten til de fire barna, blir du skarpt klar over din egen manglende evne til å gjøre noe for dem. Mr. Kore-edas kamera er så nært dem -- navigerer i de trange, trange områdene i hjemmet deres, zoomer inn på ansiktene, hendene og føttene deres -- at følelsen av aleneheten deres blir overveldende. Du er inne på hemmeligheten bak deres eksistens og forhindret fra å kommunisere den.
Men fordi filmen også holder seg tett til barnas synspunkt - og spesielt til opplevelsen av Akira (Yuya Yagira), den eldste av de fire og den som er igjen ansvarlig av moren (Du) - tilbyr den også et mål av lettelse. Akira, hans to søstre, Kyoko (Ayu Kitaura) og Yuki (Momoko Shimizu), og deres irrepressible (og kanskje mildt tilbakestående) yngre bror, Shigeru (Hiei Kimura), er ikke helt klar over de forferdelige implikasjonene av situasjonen deres. De er tross alt vant til å leve sammen med en barnslig, uberegnelig forelder, som er i stand til å være morsom og sjenerøs så vel som neglisjerende. I de tidlige scenene har livet deres med henne en eventyrlig, rampete kvalitet; de to mindre barna blir smuglet inn i den nye leiligheten i kofferter, så deres eksistens kan holdes hemmelig for huseieren.
Og noe av eventyrets ånd gjenstår selv etter at moren har forsvunnet, pengene hun etterlot seg har avtatt og Akiras standhaftighet har begynt å bli desperat. I virkeligheten er ideen om at barn skal klare seg selv skremmende, men at terroren også er det som gir så mange sengetidshistorier og ungdomsromaner deres spenning. Barnelitteratur, fra brødrene Grimm til 'Den hemmelige hagen' til Lemony Snicket, er tungt befolket av funnbarn, foreldreløse og bortkastede barn, hvis plysj og oppfinnsomhet nærer fantasier om heroisk selvforsyning.
«Nobody Knows» er selvsagt for naturalistisk og for urovekkende til å være en film for barn, men den engasjerer likevel publikums undrende, barnlige fantasi og dens bekymringsfulle voksne samvittighet. Selv om ansvaret for å ta vare på søsknene sine veier tungt på Akira, mister han ikke helt evnen til moro og spontanitet. Han tar også på seg å beskytte de yngre, gir dem gaver og høytidsgaver som han later som om de er fra moren deres, og holder dem forsynt med leketøy og godbiter når hans magre budsjett tillater det.
Mr. Yagira var 12 da han begynte å jobbe med filmen og 14 da han vant den beste skuespillerprisen i Cannes i fjor, og slo blant andre Tom Hanks, Geoffrey Rush og Gael García Bernal. Hans opptreden er nøkkelen til filmens uhyggelige evne til å fange barndommens verden både innenfra og utenfra; Akira er nødvendigvis moden utover årene, men også skremmende verdensfjern, og Mr. Yagira, uten selvbevisstheten som unge skuespillere så ofte lener seg på, lar glimt av guttens kompliserte indre liv komme gjennom i små gester og flyktig. uttrykkene.
«Nobody Knows» er ikke for sarte sjeler, selv om den ikke har noen scener med åpenbar vold, og knapt en tåre blir felt. Det er også merkelig spennende, ikke bare på grunn av den stille forsikringen om Mr. Kore-edas retning, men også på grunn av hans våkne, humane følelse av sympati. Han er verken optimist eller sentimentalist -- som hans tidligere filmer, 'Maborosi', 'After Life' og 'Distance', presenterer denne et ganske dystert syn på den moderne verden – men han holder øye med manifestasjoner av anstendighet, tapperhet og solidaritet. Disse har en tendens til å være små og flyktige, og derfor desto mer verdifulle og verdt å klamre seg til når hans tålmodige, omhyggelige øye avdekker dem.
'Nobody Knows' er vurdert til PG-13 (Foreldre advares sterkt). Den har noen opprivende scener.
'Nobody Knows' åpner i dag på Manhattan.
Skrevet (på japansk, med engelske undertekster), produsert, regissert og redigert av Hirokazu Kore-eda; direktør for fotografering, Yamazaki Yutaka; musikk av Gontiti; utgitt av IFC Films. Spilletid: 141 minutter. Denne filmen er vurdert til PG-13.
MED: Yuya Yagira (Akira), Ayu Kitaura (Kyoko), Hiei Kimura (Shigeru), Momoko Shimizu (Yuki), Hanae Kan (Saki) og You (Keiko, moren).
